连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
2017 年，以处女作《浴血狂花》惊艳国际的法国导演柯洛里法吉特 (Coralie Fargeat)，她已上映的第二部作品《惧裂》，是部讨论度高、有着鲜明风格，且充满血腥的恐怖电影，彷佛是支来历不明的全新美容产品的广告上，有道看不见的声音在向你探问，
「你曾梦想过成为更好的自己吗？一个更年轻、更美丽、更完美的自己？」
这个问题抓住了法吉特的意图，透过这部血液喷飞、有一点科幻的电影，去探索当对审美标准的执念彻底失控的时候会有怎样的结局。
不过尽管目标相当明确，《惧裂》已是今年评价最两极的作品。本片在今年 5 月於坎城影展首映，虽然《Indiewire》的影评 David Ehrlich 称为一部 「史诗级的、大胆且疯狂的肉体恐怖杰作」，也有一些影评认为《惧裂》有机会能跟上近年同类型杰作《钛》的脚步，获得金棕榈奖；不过也有一些影评对此片持反对意见，指控此片迎合男性凝视，将年长女性的身体描绘得可怕，甚至缺乏了刚好在标题上的东西，也就是「substance」（内容）。
Table of Contents
- 以女性老化为主题，《惧裂》故事剧情介绍
- 以男性凝视的镜头紧盯电影中的女性，究竟是颠覆性别歧视？还是剥削女性
- 《惧裂》以「身体恐怖」类型电影强烈的视觉冲击，直白地处理女性主义隐喻
- 《惧裂》对女性老化的描写，让人想起曾经妖魔化年长女性的好莱坞
以女性老化为主题，《惧裂》故事剧情介绍
《惧裂》电影的开场，着名有氧教练伊莉莎白（黛咪摩尔 饰演）即将迈入 50 岁大关，而电视台高层认为她皱纹过多，没办法继续主持节目，因此告知伊莉莎白这个职位，将由一位更年轻、更美丽的明星取代。
此时，伊莉莎白得知一间制药公司正在为他们的新产品「The Substance」找寻实验对象。「The Substance」是个可疑的绿色血清，标榜可以创造出一个「更年轻、更美丽」的自己。也因此，一个骇人的转折发生了，从接受实验的伊莉莎白的脊椎中，竟然诞生一个来取代她的人物——「苏」（玛格丽特库利 饰）。
这个前提也许注入了一些新的元素，不过「对老化的恐惧」这个主题，过往已有许多电影探索过，像是 1950 年的《彗星美人》(All About Eve) 或 2021 年的《她将会》(She Will) 等作，剧情都是以此为出发点。同时，《惧裂》也被拿来与 1992 年的《捉神弄鬼》(Death Becomes Her) 比较，当中梅莉史翠普饰演的年长女演员，在喝下女巫提供的药水後变得永保青春。
以男性凝视的镜头紧盯电影中的女性，究竟是颠覆性别歧视？还是剥削女性
不过，并不是主题的因素引起部分影评不悦。法吉特的上一部作品《浴血狂花》，有着同样明目张胆且血腥的作风，是部有关强暴复仇的惊悚电影。此类电影通常以过度描绘女性受苦的画面而恶名昭彰。
其中一部最具代表性的作品，便是 1978 年的《我唾弃你的坟墓》。《我唾弃你的坟墓》因应当时美国反强暴风气而诞生，当时女性主义者呼吁性暴力已是社会严重流行的问题，然而该片有着长达十分钟、不忍直视的强暴画面，被普遍视为是一种令人可憎的女性剥削。
《我唾弃你的坟墓》
在《浴血狂花》中，法吉特以非常情慾的视角来窥视主角珍妮佛（玛蒂尔达鲁茨 饰演）的身体，来讽刺男性以性化来对待女性的方式。这种物化女性的视角在《惧裂》中再次盯上了玛格丽特库利衣衫不整的身体。
《浴血狂花》
虽然在《浴血狂花》中，法吉特在电影的後半部试图翻转这种凝视，让珍妮佛在泥泞中奇蹟复活，并对曾虐待她的人展开报复。但在《惧裂》中，这些性化库利的镜头并没有发挥相同作用。
《浴血狂花》
究竟法吉特是颠覆女性贬抑的概念，抑或是妥协，之间的界线难以划分。其实在《浴血狂花》，柯洛里法吉特就面临类似的指控——《Slate》影评 Lena Wilson 在她的影评中表示，
「虽然这部电影以法国艺术电影的外衣、假装给女性力量的方式，勇敢地尝试去颠覆性别歧视的公式，但最终仍落为其剥削本质的猎物。」
不过，这些批评的声音并没有反映在《惧裂》最终的评分上，目前其在烂番茄网站的超过三百则评论中，还是拥有高达 91% 的新鲜度。
《惧裂》以「身体恐怖」类型电影强烈的视觉冲击，直白地处理女性主义隐喻
《惧裂》属於「身体恐怖」电影类型，这类作品通常聚焦於肉体的突变、改造与肢解，以及大量血腥场面。加拿大导演大卫柯能堡就被视为此类型作品中最具代表性的创作者之一。然而，近年来，越来越多女性或非二元性别导演，如《钛》的导演茱莉亚迪古何诺、《暗黑圣女》罗丝格拉斯、《虎纹少女》余修善和《诞生/重生》劳拉莫斯等，都试图将这个类型推向新的方向。她们探讨成长故事、女性慾望及性别流动等议题，或像罗丝格拉斯执导的《血爱成河》一样，尽情展现打破父权制的暴力。
评论家凯蒂赖夫将这一趋势描述为「一股新兴的、具有侵略性和风格化的女性类型片导演浪潮」，她们处理的是「直白的女权主义隐喻」。赖夫指出，《惧裂》并非一部含蓄的电影，她个人很欣赏这种具有侵略性、过度风格化的表现，但也承认并非所有观众都喜欢这种强烈的视觉冲击。
在《惧裂》中，「The Substance」血清的使用条件之一是伊莉莎白和苏必须每七天交换一次位置。当这种平衡开始崩坏时，身体恐怖的元素也随之而来。
《惧裂》对女性老化的描写，让人想起曾经妖魔化年长女性的好莱坞
此外，《惧裂》对女性老化的描绘再次引发了关於电影呈现「年长女性形象」的长期争议。在被归类为「psycho-biddy」或「hagsploitation」的电影中，那些被好莱坞视为「过气」的女性常被描绘成怪人、疯子或杀人犯。
「psycho-biddy」和「hagsploitation」主要盛行於 20 世纪中後期的好莱坞，这些术语描述一类特殊的恐怖或惊悚电影，其中年长女性角色通常被刻画成精神不稳定、危险或疯狂的形象。「Psycho-biddy」，字面意思是「精神病老太太」，结合「psycho」（精神病）和「biddy」（老太太的俚语）。这类电影通常描绘曾经风光一时但现已衰老的女性，如前明星或社会名流，她们常表现出精神错乱、偏执或暴力倾向，剧情围绕她们对逝去青春的执着和对现实的扭曲认知展开。
而「Hagsploitation」，意为「老妖婆剥削」，由「hag」（老妖婆）和「exploitation」（剥削）组合而成，与「psycho-biddy」相似，但更强调对年长女性形象的负面剥削。
这类电影往往将年长女性描绘成可怕、疯狂或令人厌恶的角色，利用观众对衰老的恐惧和对老年女性的刻板印象制造恐怖效果。这两种类型都反映当时社会对女性衰老的偏见和恐惧，同时也揭示好莱坞对年长女演员的态度。
例如，比利怀德 1950 年执导的《红楼金粉》中，格洛丽亚斯旺森饰演的诺玛戴斯蒙因遭到好莱坞遗弃而逐渐走向暴力，成为後续许多同类型电影的原型，启发 1965 年的《保母》以及1964年的《狂人拘束衣》以更明显的方式将老年女性妖魔化。
或许围绕《惧裂》的争论本身就是这部电影想要传达的肤浅性。许多人可能会扪心自问：这部电影是否在延续「美貌与青春是社会最珍贵的资产」这一概念的同时，又试图冲击这样的价值观？至於《惧裂》是否达到这种平衡，目前还没有定论。本片到底代表着女性主义愤怒的胜利、纯粹的娱乐作品，还是蜻蜓点水式的失败，或许只能让观众们自行解读了。
