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一代名导亚佛烈德希区考克 (Alfred Hitchcock) 经典之作《惊魂记》(Psycho) 可说是其导演生涯最成功的一部作品。如果将通货膨胀的部份也考量在内，本片缔造了约 4 亿美金的票房佳绩──《後窗》(Rear Window) 虽也创下 4.72 亿美元通膨票房，但其中已包含多次重映的累积──不但是有声电影史上，北美票房排名第 164 名的电影，也是仅次於《万夫莫敌》(Spartacus)，1960 年度电影票房第二名，更是名留黑白电影史第五名的经典名作。
虽然本片未有屡破纪录等级的绝佳票房，但这麽多年下来，我们仍很难见到本片这样，为後世电影带来深远影响的作品。
Table of Contents
- 让世人认知「电影语言」的希区考克《惊魂记》
- 60 年前的神神秘秘的《惊魂记》，60 年後仍是传世经典
让世人认知「电影语言」的希区考克《惊魂记》
本片剧本由 B 级恐怖电影编剧乔瑟夫斯特凡诺 (Joseph Stefano) 执笔，并以如布伦屋般的低成本方式制作，虽然当年曾受到不少「批评指教」，但商业表现不俗，《惊魂记》还使世人认知何谓「电影语言」，更彻底改变导演及演员想参与其中的电影类型选择。
1955 年电视影集《希区考克悬念故事集》(Alfred Hitchcock Presents) 持续长红，身为一位创作者、主持人、导演，大名人希区考克开始建立自己的品牌形象──这在 1960 年代十分少见。一年推出一部电影像是《迷魂记》(Vertigo) 以及《北西北》(North by Northwest) 的他，《惊魂记》是他与派拉蒙合作的最後一部电影，但本片也替他打开尝试更多风格的机会。
希区考克这位影人学习欲十分旺盛，早期深受德国表现主义电影的启发，特别是《M》导演弗里茨朗 (Fritz Lang) 的作品，後期则效法 1955 年法国惊悚片《浴室情杀案》(Diabolique)。此外，他也关注法国新浪潮电影，也受到了米开朗基罗安东尼奥尼 (Michelangelo Antonioni) 的影响，而《鸟》(The Birds) 也充满对这位导演的致敬。至於《惊魂记》，则能看出正值花甲，希区考克风格的明显转折。
本片是他拍摄成本最低的一部作品（当年预算约 80 万美元，记入通膨後约现代的 700 万美元），舍平常的合作对象改采电视影集剧组团队，更以暂代的假片名进行拍摄，将剧情等相关情报保密到家。他甚至不惜减少自己的薪水，藉此换取本片 60% 的收益──这之後为他缔造了导演生涯中最高的单次收入记录。
60 年前的神神秘秘的《惊魂记》，60 年後仍是传世经典
本片的潜力受到派拉蒙影业认可後，希区考克有更大的空间进行电影宣传，他活用过去在电视圈累积的经验，拍了一支前所未有，约 6 分 32 秒长度的「预览片段」在戏院播放，这个短片日後也成为他生涯最知名的短片；同时，他也不让主演卡司珍妮特李 (Janet Leigh) 和安东尼柏金斯 (Anthony Perkins) 进行一般的公关宣传活动，舍既有的王道宣传公式，改采与众不同，类似以低成本 B 级片打出一片天的威廉卡斯尔 (William Castle) 作品的独特手法进行宣传。
威廉卡斯尔的首部作品《恐怖之旅》(Macabre) 风格上相当接近《浴室情杀案》，但最特别之处，在於导演当年号称他为所有观众投保了 1,000 美元的生命保险，以免他们在观看这部电影时「吓死」。是参考也好是致敬也行，《惊魂记》实际上映的同时也祭出公告，表示当本片正式开始放映之後，其他观众都禁止进入影厅。这可不是吓唬吓唬观众的噱头而已，而是确实与上映戏院白纸黑字签定的合约内容。
派拉蒙也曾建议希区考克将像本片这样成本较低的电影安排在夏初时期上映，或选择在汽车电影院放映，有助於明显提高收益，但这和希区考克过去的做法不同，他的作品会先在大城市如纽约的几家戏院抢先上映数周，再陆续推往其他城市放映。在《惊魂记》的上映计画中，希区考克也坚持了这点。
1960 年 6 月 15 日星期三，如果你人在纽约市的百老汇大街的狄米勒戏院 (DeMille) 以及上东城区的男爵戏院 (Baronet)，可以看到《惊魂记》自该日开始上映──当时新片多自周三起上映。没有记者会、没有媒体试映、就连片商也没机会能抢先观赏，《惊魂记》就这样神神秘秘地上映了，专业影评人也必须和一般观众排队买票入场观影，在影厅外排起长长的人龙，等着一睹神秘新片到底卖的是什麽药。
渐渐地，当《惊魂记》陆续增加上映厅数，像上述两家戏院般高朋满座的盛况也在更多戏院上演，派拉蒙终於认真看待这部作品，而希区考克这时发挥起曾任电视节目主持人的魅力，终於开始进行媒体宣传，民众疯《惊魂记》的热潮彻底改变了影史。从商业面来看，本片打破一般大众原有的观影习惯。虽然片中的暴力表现在当时受到不少「关注」，在北美也经过些许删减；而从内容来看，像是片中的性爱画面，便与当时的主流电影呈现方式完全不同，无论是开场时的半裸露片段，或是在性爱场面後登场的午餐幽会，都是当时前所未见的全新创举。
前代未闻的《惊魂记》不但为希区考克带来全新的一批年轻观众，他们也可能就这样成为大师日後的核心粉丝；打破传统的叙事手法，为电影界带来了无远弗届的影响，也成为日後许多导演和演员效法致敬的对象。少了本片的各种创新开路，1962 年的《兰闺惊变》(What Ever Happened to Baby Jane) 就不会存在，而《我俩没有明天》(Bonnie and Clyde)、《失婴记》(Rosemary’s Baby) 以及《大法师》(The Exorcist) 等电影也可能就不会是我们现在所认识的样子。
电影资讯
惊魂记 Psycho
导演
亚佛烈德希区考克
演员
Lurene Tuttle、John McIntire (Ⅰ)、Martin Balsam
剧情
★1961年金球奖最佳女配角。工作和感情都陷入低潮的玛丽安（珍妮李 饰）一时起了贪念，将老板交代她存入银行的钜款全数占为己有，并且打算远走高飞。 她在大雨中来到了「贝兹汽车旅馆」，接待她的是生性害羞的老板诺曼贝兹（安东尼柏金斯 饰），贝兹对玛丽安一见锺情，因此引起控制狂妈妈的嫉妒与不满。 旅馆内鸟类的标本、母子俩激烈的争吵，还有种种令人心生畏惧的徵兆，在深夜的时候，让人恐惧的真相将一步步向玛丽安逼近。到了隔天，玛丽安竟然消失了，到底这间人烟稀少的旅社、害羞内向的老板以及脾气暴躁的母亲，隐藏着什麽惊人的秘密？
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