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2001 年东宝怪兽电影《哥吉拉‧摩斯拉‧王者基多拉 大怪兽总攻击》（ゴジラ・モスラ・キングギドラ 大怪獣総攻撃，旧译：终极酷斯拉）中，哥吉拉的来历有着前作未有的罕见「灵异」设定：片中认为哥吉拉是太平洋战争牺牲者的怨念集合体，因为不想被现代人所遗忘而袭击日本。
虽然哥吉拉系列电影是以科幻为背景设计的怪兽片，但想想本片开始的五十年前，哥吉拉第一次袭击东京，最後被某科学家研发的不知名化合物所击倒，但多年来军方始终掩盖了哥吉拉未被彻底消灭的实情──直到本片的世界。独树一格的背景设定，似乎也解释了哥吉拉即便有着「核爆变异恐龙」的生物躯体，却始终枪炮不入的原因。
复习上一集 >>【专题】新世纪哥吉拉：怪兽硬起来 !《哥吉拉‧摩斯拉‧王者基多拉 大怪兽总攻击》承接卡美拉工夫的哥吉拉电影 (05)
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- 一气呵成的流畅叙事、怪兽与人戏平衡得宜的新世纪哥吉拉
- 乘载二战太平洋冤魂的终极哥吉拉，究竟「乘载」了什麽？
一气呵成的流畅叙事、怪兽与人戏平衡得宜的新世纪哥吉拉
本片故事中，当哥吉拉又开始蠢蠢欲动的同时，日本本土也出现各种诡异的怪兽事件：在地底移动而造成山崩的生物、在湖中吐丝把人变成茧的生物，在一名超自然节目主持人立花由里（新山千春 饰）的挖掘下，逐渐发现了牠们与「护国圣兽」传说的关联，并预告象徵怨念的哥吉拉即将重新侵袭日本。
作为「鬼魂哥吉拉」（有如 1995 年废案的实现）现身的怨念载体哥吉拉，有着无神的全白眼珠，以及更远离生物而接近坏人的邪气。企图迎战哥吉拉的护国圣兽，不论是地底怪兽「巴拉贡」（バラゴン）、摩斯拉（モスラ）还是最後登场的「千年龙王」王者基多拉（キングギドラ），比起哥吉拉全部都小了一号（也因此造就了哥吉拉皮套超过 220 公分高的惊人尺寸），单打独斗也都不是对手，最後才在全员化为魂魄镇住哥吉拉的情况下，靠着军人之手将哥吉拉彻底击倒。
拥着成熟导演技巧和完整剧本的金子修介，藉由《大怪兽总攻击》为哥吉拉系列带来了许久未见（且未来也将罕见）的高水准。整个故事叙述流畅且一气呵成、气氛始终凝聚，怪兽与人戏平衡得宜，演员表现也恰好能符合电影需要，少有令观众难为情的尴尬桥段──乍看之下泛泛的优点，哥吉拉系列却有好一段时间都没能达到。
怪兽的部分，《大怪兽总攻击》让更多的人类视角处在与怪兽更为接近的位置，而让怪兽画面得以在各种距离中切换，而不会像过去的哥吉拉电影般，一旦进入了怪兽时段，镜头就单调下来。虽然《大怪兽总攻击》无法表现出卡美拉藉由转换空中追击和肉搏战而产生的绝妙节奏，但以哥吉拉这种地面步行怪兽来说，这部片也已经算是仁至义尽了（尤其和前几作相比的话）。
乘载二战太平洋冤魂的终极哥吉拉，究竟「乘载」了什麽？
然而，这部电影所抱持的价值观，我个人却是有些批评的（或者说，就是因为它的电影品质总算有了足够的水准，其内涵才开始有值得批评之处）。电影始终没讲清楚自己想站在什麽样的立场上──「太平洋战争的牺牲者不想被遗忘」到底指的是什麽？
就算这股牺牲者的意志如电影中所推测的，同时包含了日本人、美国人和亚洲当地人好了，那「被遗忘的怨念」又是一致的吗？或者说，这场战争里被遗忘会产生怨恨的到底是什麽，这些怨念真的可以这麽方便地形成集合体吗？电影就这样含含糊糊地把立场相对但一样死去的人放在一起，笼统地揉成哥吉拉并开始侵袭日本，一团含糊中日本又变成了受害者一方，最终安排由护国圣兽以「保护高於『国家』的山川土地」为名义，和现代的日本军队联手击败了哥吉拉。
这样的安排，彷佛它有意要观众注视过去，但又不好直说过去是什麽样子。虽然电影没有义务要绕着这个主题打转，然而一旦开了口却又吞吞吐吐，就会在娱乐之余，带来一种要说不说的不痛快感。
不过整体而言，这部片依旧是哥吉拉系列里的突出杰作，也冲出了 1999 年哥吉拉复出以来的票房新高，几乎都快要有前作的两倍。
可惜的是，这样的冲击并没有让东宝产生什麽根本的改变──《大怪兽总攻击》之後的哥吉拉电影又回归原本的制作模式，还又交棒回东宝体系内的前作导演，用他原本的调调拍出原本水准的作品。昙花一现的高潮过後，哥吉拉又恢复了原来的模样，直到结束……（未完待续）。
