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耗资 3.2 亿美元打造的 Netflix 科幻钜作《电幻国度》(The Electric State) ，由罗素兄弟执导，并找来《怪奇物语》米莉芭比布朗、克里斯普瑞特、关继威、伍迪·哈里逊、史丹利·图奇等人主演，电影改编自赛门·史塔伦哈格 (Simon Stålenhag) 於 2018 年出版的同名图像小说，剧情以 1990 年代架空世界为背景，描述机器人叛变失败後，一位少女与机器人同行，独自穿越美国西部，只为了寻找失踪弟弟的故事。
《电幻国度》前导预告：
电影即将於 3 月 14 日全球上线，而目前首波评论已经公开。《电幻国度》在烂番茄仅获得 23 %新鲜度（22条评论）；在 Metacritic 上则得到 30/100 的低分（9 位评论家）。
以下为《电幻国度》首波评价——
《好莱坞报导者》大卫·鲁尼 (David Rooney)：
「导演安东尼和乔·罗素在这部外表精致但内在空洞的美国西南部公路片中，彻底放纵了他们对华丽玩具的痴迷，故事设定在90年代的复古未来主义世界中。继《迷途之心》和《灰影人》之後，这对兄弟持续延续了他们离开《复仇者》系列後的创作模式——为串流平台打造大预算、明星云集的内容，却最终只能成为迅速被消费、不留任何文化印记的速食电影。」
《IndieWire》的大卫·埃利希 (David Ehrlich)：
「《电幻国度》的情感表达前後矛盾，因为故事想要传达的道理与实际呈现的内容背道而驰。难怪导演们似乎更同情片中的反派角色。就像反派斯凯特（史丹利·图奇饰演）所说：『我们的世界就如同一团漂浮在污秽中的燃烧废弃物。』令人遗憾的是，即使罗索兄弟拥有如此丰厚的资源和影响力，他们能想到的，却只是迫使观众直面这种绝望的世界观，而非提供任何有意义的思考。」
《电幻国度》（来源／IMDb）
《综艺报》的考特尼·霍华德 (Courtney Howard) ：
「没有说基於书籍改编电影不应偏离原着内容。像是库柏力克的《鬼店》和保罗·范赫文的《星舰战将》都做得很好，这些故事在两种媒介中都找到了自己的观众。然而在《电幻国度》中，创作者们淡化原着的精髓，显然无意使自己的作品达到原作那种令人震撼、深刻且满足感十足的高度。」
《The Wrap》的马特·戈德伯格 (Matt Goldberg)：
「我不惊讶 Netflix 和罗索兄弟想讲述一个关於人类和机器如何和平共处的故事，但我很难在一部如此没有灵魂的电影中找到太多人性。」
《The Guardian》彼得·布拉德肖 (Peter Bradshaw)：
「作品毫无灵魂可言，缺乏原创性，只是一大堆五颜六色的数位内容堆砌而成。」
《The Independent》克拉丽丝·洛夫瑞：
「《电幻国度》的问题在於它既过於直白又毫无逻辑连贯性。归根结底，片中唯一的核心讯息似乎是：流行文化才是人类真正需要的精神食粮。片中的柯斯莫角色基於一个儿童卡通形象，被塑造成蜜雪儿与她弟弟之间仅有的情感连结；电影中的场景布满了购物中心和游乐园——这些消费主义的殿堂；结尾还特意安排一段煽情的钢琴版〈Wonderwall〉。因此，《电幻国度》并非是在批判反乌托邦世界，它本身就是种反乌托邦现象的体现。」
《电幻国度》（来源／IMDb）
《Empire》的约翰·纽金特 (John Nugent) ：
「《电幻国度》失去了原着部分的宁静深刻，但作为一部轻松观看的复古未来主义娱乐，它还是有足够的活力。」
《Radio Times》帕特里克·克雷莫纳 (Patrick Cremona)：
「全片本质上是在劝观众放下科技，拥抱人与人之间真实的情感连结。这本是个崇高的主题——确实能引起多数观众共鸣——但讽刺的是，从一部如此明显是为了迎合 Netflix 推荐算法而制作的电影中，这样的讯息显得格外虚伪空洞。」
讽刺的是，《电幻国度》试图传达一个关於放下技术、拥抱人类连接力量的讯息，但这一讯息来自一部明显为 Netflix 算法量身定做的作品，显得格外空洞。
《电幻国度》（来源／IMDb）
《电幻国度》或许代表了罗素兄弟离开漫威宇宙後的创作困境。这对曾执导《复仇者联盟：终局之战》等漫威经典的兄弟档，在《迷途之心》和《灰影人》後，《电幻国度》成为他们第三部为串流平台打造的作品，同样延续「高预算、大牌明星、速食消费、零文化足迹」的公式。
在这个数位内容泛滥的时代，真正的情感连结和原创性叙事或许才是电影突破算法桎梏的唯一出路。然而，根据首波评论来看，《电幻国度》似乎未能达到这一目标。
《电幻国度》将於 3 月 14 日上线 Netflix 。
