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会用黑格尔的名言当标题，不是为了刻意掉书袋，而是从《斯卡罗》前两集、以及原着小说《傀儡花》来看，时隔一百五十年，台湾依旧处在大国角力的地缘政治夹缝中，主政者依旧没有大格局的长远眼光，生活在这片土地上的百姓，也依旧得自求多福。先送上长版片花。
《斯卡罗》十二分钟片花：
头两集的故事是多视点叙事，台词又以汉语、闽南话、客语、原民语、英语等多种语言交错，虽然有字幕辅助，可如果平常认识演员不足、或是没对故事时代背景先做点功课，可能会很不容易跟上剧情进度。其实「罗妹号事件」本来就不在国民教育的历史／通识教育的教材当中，所以一般观众对以这个事件为背景的《斯卡罗》剧情可能大多没有基本认知。
从历史脉络的观点看，「罗妹号事件」以及後续的「美军福尔摩沙远征」失利、到美国领事与排湾族签下「南岬之盟」议和为止，凸显出当时领有台湾治权的清帝国故步自封的守旧心态，让美、日、英、法等海权国家意识到可趁之机，也可以说是种下日後「牡丹社事件」及甲午战争割让台湾的远因。虽然从後世的眼光看，难免觉得当时官员颟顸、民风刁钻，才会让虎视眈眈的外国势力见缝插针予取予求，但是从剧中呈现的各方视角去细想，其实不论是哪个角色，也不过都是在那个纷杂混乱的时代下，求一个安身立命的角落而已。
就从目前戏份篇幅比较多的几个角色来分析，掌管社寮港的「水仔」（吴慷仁 饰），不论是以物易物的交易、或是在原民与客庄、闽南人兼调解，都能看出他擅长在夹缝中求生存的本事；排湾族斯卡罗部落的大股头「卓杞笃」（查马克．法拉屋乐 饰），一方面有心和汉人、甚至洋人和平相处各取所需，同时又得顾及族人守乡护土的传统，安抚主张强硬反击的鹰派；汉人与原民的混血後裔「蝶妹」（温贞菱 饰）、「阿杰」（黄远 饰），被城里的平地人轻蔑称为「生番」，却又不见容於客庄、原民部落，只能卑微的在城里寄户求生；
美国驻厦门领事「李仙得」（法比欧 饰），以法裔身分在南北战争立功，却因血统不纯被排挤外放，尽管带着严重的身心创伤，依旧想尽早救出遇险船员；浑噩度日的洋行经理「必麒麟」（周厚安 饰），似乎嗅到从中牟利的机会，异常积极的居中斡旋……与一般戏剧明显区分善恶不同，这些人当中没有绝对的正派或反派，也没看到他们想立下什麽丰功伟业历史留名这样，可是历史的巨轮就这样驱使着他们──或说是他们不知不觉间反过来推动了历史的进程。
尽管剧情并未完全还原史实，还是要推一下导演曹瑞原的运镜和剪辑，虽然几乎所有演员都是灰头土脸的庶民造型入镜，画面构图却能呈现出开阔清澈的空间感，视觉和听觉上都能很快进入到一百五十年前那个所有人都在挣扎求生、寻找身分认同的时空。表面看，这个故事是在重现曾在这片土地上发生过的一段族群斗争；可深入思考，即便到了今天，我们又何尝不是仍在对内反覆切割，拿省籍、贫富、阶级、世代……等等、制造冲突，对外面的世界正在发生翻天覆地的变化浑然不觉。什麽时候，我们才能记取历史的教训，放下对内区分敌我，一起追求这片土地的共荣共存呢？
