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今年第54届金马奖，国片《大佛普拉斯》跟《血观音》是最大赢家，今年入围十项的台片《大佛普拉斯》，在金马奖抱回新导演、改编剧本、摄影、原创电影音乐、原创电影歌曲等共五项最多奖项，另一部《血观音》更拿下最大奖最佳剧情片以及女主角、女配角共三个大奖，今年金马奖《大佛普拉斯》跟《血观音》也总算让台片扬眉吐气，备受肯定。
很巧妙的是，这二部片特别的地方，都用神佛为片名，主要架构都是以「说书人」旁白的方式来提点剧情，导演黄信尧在《大佛普拉斯》担任旁白一角，穿针引线贯穿剧情脉络，利用幽默对白去讽刺边缘社会这些次文化边缘人的日常。而另一部片《血观音》也特别找来国宝大师杨秀卿说唱，用歌仔戏的方式搭配诡谲配乐讽刺上流上会勾心斗角的黑暗面，海报更找来画家柳依兰为电影《血观音》创作有意旨死亡之花之称的彼岸花点缀，更代表「遥远的彼岸是彼岸花」为主视觉，构思非常有意涵。
电影《血观音》中，连场景都类似阴曹地府，除了道尽棠家的哀愁，也增添整部电影更有可看性跟诡异感，两部片无论是《大佛普拉斯》还是《血观音》，其实都是非典型的台湾电影，却又是真实社会的黑暗缩影，但这二部片却又是发生在你我身边真实社会之间的缩影跟写照，在这残酷又弱肉强食的无情世界，其实更让观众感受身历其境，也让这场「神佛之争」引发大众共鸣。
电影《血观音》也因为金马大奖加持，杨雅喆更在颁奖典礼拿到最佳影片时表示，这次拿奖特别有感触，因为刚好金马奖後上映，似乎也对票房表示有所期待，最後更拉开预先准备好的「没有人是局外人」毛巾，引发共鸣，这样的题材，他感谢制片刘蔚然、中环集团慧眼识英雄，否则《血观音》的剧本，就只能是被放在书柜上的案头本，永远不会被演出来。
《血观音》上映後，更引起许多人共鸣，更连续多天拿下台北单日票房冠军，甚至在上映时打败《正义联盟》与皮克斯全新动画电影《可可夜总会》，周末假日在各地戏院场次都出现一票难求也满座的盛况。其实台湾过去很少有这类型题材的电影，今年像是《大佛普拉斯》、马来西亚电影《分贝人生》等，这类题材描绘社会底层人物心酸无奈，过去比较没有人在关注，但在今年影展却受到入围肯定。
在过去中，台湾电影大多为青春校园电影或贺岁喜剧居多，但被杨雅喆导演拍摄的这类暗喻官商勾结，跟女性之间勾心斗角的《血观音》，今年却意外获得台湾观众接受，电影《血观音》中，白手套、炒地皮，官商勾结、虽然台面上是一场女人的算计斗争，导演以男性的角度，站在女性的视角出发，但故事本质仍是人性的贪婪，主题强调棠家在政商之间的暧昧关系，利用白手套从事不法勾当，并利用女儿当作交易的下流手段，即使片中饰演棠夫人的惠英红靠念佛来为自己消灾，但那些不堪之事却是赤裸真实呈现《血观音》窥视上流世界的勾心斗角。
电影中还特别提到，其实最可怕的不是眼前的刑罚，而是那无爱的未来，电影海报更与台湾当代画家柳依兰合作绘制《遥远的彼岸是彼岸花》海报图像，更替电影宣扬了深沈却华丽的调性，意旨在这些极尽华美中，你嗅得那丝腐败；呼应的是一家三口各其心思，也暗喻在故事家庭中有一种可怕的爱，是我为你好，更可以说是暗喻鲜花与蛆虫共生。
描绘社会底层人物心酸无奈的《大佛普拉斯》，用特别的黑白影像，围绕两个鲁蛇的生活日常，他们在行车纪录器上发现的「极乐世界」，特别运用彩色跟黑白画面对比，让人印象深刻，呼应电影中台词「有钱卡乐佛，没钱万得佛」，诉说穷人永无翻身的命运。虽然两人羡慕剧中启文董事长吃香喝辣玩女人的浪荡生活，但有钱能使鬼推磨，即便身在大佛面前，还是做尽腐败、丑陋之事，更仗着有权有势，讽刺着所谓不公不义，同时看透人心险恶跟边缘人的无奈。
台湾创作的环境自由，才可以把如此写实的电影搬上萤幕，《大佛普拉斯》跟《血观音》不管是诉说上流或下流社会的黑暗缩影，不管是彩色与黑白之间，二部电影透过说书人的写照呈现，也让人更深历其境，让观众引发共鸣，确实很多好与不好的那一面不是我们能看到的。最後这两部片中都有出现着议长的角色，也都同样说台语或是中文带有台语口音，其实也反映一般台湾人对地方政治人物的印象，二部片的导演同时也是藉由作品在反讽现今官权富贵卖弄的现象与写照，也更引人深思。
撰文：象鼻看电影
