连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
自社会迈入现代化以来，从公民权、工作权、选举权、到自主权，「几十年来」女性都极力证明自己不再是附属男性的第二性。刚落幕的奥斯卡，作为电影最高荣誉，许多明星也在典礼上疾呼性别平等：女主角奖得主法兰丝麦朵曼，激昂的请全场女性电影工作者起立接收欢呼的一幕，更是令人动容。3／8正逢妇女节，这边向探员推荐以下几部以女性为主轴的电影，让我们看见 女力 的崛起。
Table of Contents
- 以下介绍三部 女力 电影——
- 《雨月物语》（Tales of Ugetsu, 1953）
- 《 末路狂花 》（Thelma & Louise, 1991）
- 《 铁娘子 ：坚固柔情》（The Iron Lady, 2011）
- 《 汉娜鄂兰 ：真理无惧》（Hannah Arendt, 2012）
- 《 二十世纪的她们 》（20th Century Women, 2016）
- 延伸阅读：
以下介绍三部 女力 电影——
《雨月物语》（Tales of Ugetsu, 1953）
此片由日本已逝电影大师沟口健二执导，沟口健二（Kenji Mizoguchi）向来擅於描写女性，其代表作《雨月物语》在战火底下描写两位男性利用战争做发财梦，贪婪慾望表露无遗，全片看似以男性为主，但背後却以女性做故事核心，片中日本当代女性的坚毅、温柔、婉约甚至是苦痛等特质皆表现得极为出色，辅以鬼魅使全片超现实，但对於日本女性的描写却越发真实，虚与实之间相互交错，尤其是片尾已然成鬼魅的妻子依然守候丈夫的归来，点灯下的织衣场景，余韵绕梁，令人回味再三，而从故事结构、影像构图、黑白光影运用到片中配乐等，都奠定了此片不凡与经典之处。
《 末路狂花 》（Thelma & Louise, 1991）
拍摄《异形》、《银翼杀手》的英国大导雷利史考特（Ridley Scott），所拍摄的《末日狂花》可说是女性主义以及公路电影的经典！彻底颠覆公路电影的阳刚印象，使其摇身一变为女性主导的觉醒之旅。片中清楚描述社会中男性对女性的物化以及歧视，透过剧情的起伏两位女主将角色成长以及女性解放完美诠释，无懈可击的演技更双双入围奥斯卡，无畏父权压迫的抗争，让他们成为末路中最美的流亡花。
《 铁娘子 ：坚固柔情》（The Iron Lady, 2011）
无论是铁娘子柴契尔（Margaret Thatcher）本人、或者是饰演柴契尔的梅莉史翠普（Meryl Streep），绝对都是 20 世纪最重要的女性之之一。尽管柴契尔夫人的政治手段、对於女权的消极作为，皆是毁誉参半，《铁娘子：坚固柔情》作为传记电影，不只聚焦在柴契尔掌握权力时的坚毅，梅莉史翠普更细腻演绎她的日常，在本片超级精的湛演出，更让她获得第三座奥斯卡女主角奖，写下历史。
《 汉娜鄂兰 ：真理无惧》（Hannah Arendt, 2012）
身为犹太裔的汉娜鄂兰（Hannah Arendt）为 20 世纪伟大的女性思想家之一，她曾提出「邪恶的平庸」强调遭受公审的艾希曼是听命於希特勒『依法行政』，不应遭受杀人魔此重大罪名，审判目的是为正义，不应受到过多情绪牵引，此番替纳粹份子平反的思想理论，极富争议性，招致犹太人不谅解，但这也正是全片核心，在一味的批评炮轰下，是否还能保持理性思考，虽然以一部片长 113 分钟的电影要能通篇深入了解汉娜鄂兰生平的哲学思维困难了点，但此电影还是将「邪恶的平庸」当时的时代背景和汉娜鄂兰的思考逻辑做出很完整的呈现。
《 二十世纪的她们 》（20th Century Women, 2016）
此片为导演麦克米尔斯（Michael Myers）向他生命中重要女性致敬的故事，分别描述 1920、1950、1960 年代的女人陪伴青春男孩成长的过程，以 70 年代末的美国生活为背景，将时代的痕迹透过三个女性的视角重现，也从正值青春期的男孩所遭遇到的事件，反映出三个女人各自的经验以及价值观。没有太过戏剧化的场景，却以日常生活勾勒出二十世纪末女性的独立坚强以及温柔包容。导演成功的以女性「小群体」的紧密互动，呈现出整个世代交替下事物以及价值观的变迁。
延伸阅读：
▪ 暗恋却意外发现自己拥有超能力《魔女席玛》找寻真爱又找真相
▪【影评】视觉风格绝佳、女力爆发的谍报动作片—莎莉赛隆《极冻之城》
▪ 女力至上《霹雳娇娃》重拍，暮光女将出演天使？
