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近十年来，好莱坞名导克里斯多福诺兰常在电影中采用极具特色的混音风格，在观众间的讨论程度其实与电影剧情本身不相上下，诺兰神导的最新力作《天能》当然也不例外──观众抱怨《天能》片中的混音配乐有时会盖过角色的重要对话，看来这早有先例：回顾近十年诺兰导演的作品，诸如《黑暗骑士：黎明昇起》中班恩说话的特效，或是《星际效应》中的重低音管风琴配乐，也有不少影迷认为《敦克尔克大行动》的爆炸音效有点太震耳欲聋了。
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- 音效「盖台」角色对话？诺兰「我把对话当成一种音效」
- 一切都是为了「尽可能还原真实」
音效「盖台」角色对话？诺兰「我把对话当成一种音效」
「我不知道诺兰为什麽那麽讨厌对白，」
富士比杂志影评 Scott Mendelson 在他的《天能》影评中写道：
「汤姆哈迪在《黑暗骑士：黎明昇起》中戴着面具口齿不清就已经闹出许多笑话了，而《星际效应》相对恼人的配乐到了《天能》让问题更明显。」
「没错，电影是一种视觉媒介，而《天能》则是一部有着大量爆炸的谍报惊悚片。再次强调，混音能够强调配乐、重要音效，但也成为盖过对白的恼人背景噪音，」
Scott Mendelson 表示，
「虽然这部电影不断向观众推荐进大银幕现场体验，但观影後我们更加确定，《天能》最佳的观赏方式是购买蓝光并开启字幕後在家欣赏。」
2017 年 IndieWire 网站影评 Chris O’Falt 曾试图解开诺兰电影音效是否太过「大声」的疑惑，当时《敦克尔克大行动》票房大好，但该片的音效设计也引发许多民怨。然而，由於诺兰过去四部电影都出现相同现象，这似乎也暗示无论观众怎麽想，诺兰今後的力作可能也将会延续这种「个人特色」。但其实，导演本人曾出面解释过这个选择背後的原因。
「在《星际效应》的某个片段中，我决定把对话当成一种音效，所以有时候这会混到其他音效之下，或是利用音效来强调周遭的声音到底有吵杂。」
诺兰 2014 年受访时如此回答了观众对於《星际效应》配乐「太大声」的抱怨，这证明这样风格的配乐确实有其存在目的，而非单纯失误。
「我并不同意让观众只能够透过对话来了解剧情的想法，」
诺兰表示，
「故事和情绪的清晰性，我试图利用手边无论画面或音效等不同事物，透过片中每个层面来达到这些目标。一直以来我都非常喜欢那种使用印象派风格来处理音效的电影，这对一部主流大片来说是非常罕见的，但我认为对於这部实验性质的电影（《星际效应》）来说，绝对是正确的尝试。」
正如 Chris O’Falt 在他的评论中所提到，
「经验法则对诺兰来说是一大关键。」
这代表大部分的情况下，诺兰会选择将混音的部分推到最大，并达到完美的音效混合。以《敦克尔克大行动》来说，将爆炸和枪声的音效调到最大，便会让前往电影院观影的观众们带来彷佛置身二战战场的身历其境体验。
「诺兰想要那种浓密，如同庞克摇滚般的风格，」
长期与诺兰合作的混音师兼音效设计师理查德金 2017 年曾向 IndieWire 网站表示，
「并非为了试图呈现出某件事物本质上的概念，而是为了在实际可行的范围内，传达出事物的真实性。」
一切都是为了「尽可能还原真实」
诺兰於 2017 年接受 IndieWire 网站访谈时，也承认早在好几部电影之前，他的团队处理电影混音的部份不会屈就於「低於标准」的电影院，并也强调接下来的混音标准都将比照现有影厅「最高规格」进行，因此若在影音设备尚未升级的影厅观赏《天能》或其他诺兰作品，就可能会出现听不太清楚对白的问题。
诺兰也明白他的电影会为不少戏院带来压力，必须考量汰换旧设备再升级。
「当时机到来，你必须得确认是否已经为某部电影准备好最通俗的播放版本，而你也得试图说明表现上的不足之处，」
诺兰向 IndieWire 表示，
「那简直像在瞎忙一样，这并没有办法发挥作用。我必须要说，在加入了我们的混音选择後，我们也花费不少精力来确保这一切都能照预期中的方式运作。」
这是诺兰大导在电影制作上的要求与坚持，你曾因前往戏院观赏诺兰导演的力作被音效配乐干扰观影体验吗？或许你可以选择更高规格的影厅再看一次。克里斯多福诺兰导演最新力作《天能》现正热映中。
电影资讯
天能 Tenet
导演
克里斯多福诺兰
演员
约翰大卫华盛顿、罗伯派汀森、伊莉莎白戴比基
剧情
克里斯多福诺兰作品，以 IMAX 技术、跨越 7 国拍摄，瞄准呈现另一部动作史诗，不是时间穿越，与时间逆转相关。约翰大卫华盛顿是《天能》一片中的全新主角，必须仅靠一个字「天能」为地球全人类的存亡誓死奋战，他将进入一个幽冥晦暗的国际谍报世界，并且执行一项即将超越现实时间限制的重大任务。这不是时空旅行，而是逆转未来。
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