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《艾蜜莉在巴黎》(Emily in Paris) 是 2020 年秋天在 Netflix 上线的十集三十分钟美剧小品，由莉莉柯林斯 (Lily Collins) 主演，由长青都会美剧《慾望城市》(Sex in the City,1998-2004) 的主创达伦史塔 (Darren Star) 制作与编剧，并且由《慾望城市》的御用设计师派翠西亚菲尔德 (Patricia Field) 担任《艾蜜莉》的服装设计，让《艾蜜莉》俨然是个 21 世纪的巴黎版《慾望城市》。
不过，巴黎的艾蜜莉显然与身在慾望纽约的凯莉（莎拉洁西卡帕克 (Sarah Jessica Parker) 饰演）不尽相同，因为艾蜜莉在眉宇与举手投足之间，总带着与奥黛丽赫本（Audrey Hepburn, 1929-1993）几分相仿的神情，让艾蜜莉相较於《慾望城市》的凯莉又多了几许纯真与俏皮、正直与诚恳。虽然《艾蜜莉》与《慾望城市》同样都在呈现都会的爱与慾，但是《艾蜜莉》更像是部致敬奥黛丽赫本的都会仕女图，重现赫本在《第凡内早餐》（Breakfast at Tiffany’s, 1961）、《罗马假期》（Roman Holiday, 1953）、《甜姐儿》（Funny Face, 1957）等的时尚甜美身影。
不过，显然这位每天在巴黎表演时装秀，同时渴望成为奢华品牌行销的芝加哥女孩，并不受到法国人欢迎，因为她不仅不会说法文，还怀着「我可是带着美国新观念」的自信态度，想要前来改变古板的法国行销团队。
由这位美国甜姊儿所代表的美国价值观看来，法国人除了男人帅之外，其他形象几乎都是偏见式的样板：不会说英文的胖老妇、喜欢养情妇与追求婚外情的法国男人、偏执的法国设计师等等。更糟糕的是，华人/中国/亚洲女孩更是被刻画成典型的可笑暴发户。
不受法国人欢迎的艾蜜莉，总算交到一位好友——逃自中国的富家女孩陈敏迪（Mindy Chen, Ashley Park 饰演）。这位说着一口流利法文与英文的敏迪，是位能说中文的保母。保母这种工作应该是许多中国/华人女孩来到欧美最容易找到的打工/工作。
因为中文渐成优势，没有明确技能的女孩在欧美，就可以透过一边照顾难缠的小孩，顺便教教小孩说说中文，来为自己赚取生活费。这类搭配语言优势的亚洲保母，大概就如同菲律宾的玛利亚在台湾是种能够顺便教英语的多功能保母的概念。
不过，敏迪又与东南亚的保母不一样，毕竟敏迪抵达法国并不是为了赚钱，而是为了躲避家大业大的培训机会。敏迪其实是个任性的叛逆富家女，打着厌恶家人干预的藉口，却以来自家庭的财富过着超越一般常人的华丽人生。
敏迪跟艾蜜莉一样，随时都是从头顶到脚底的精心打扮，总是性感又娇艳。一个照顾两个屁孩的保母怎有如此财力可以支付日日时尚，原来，敏迪的底气是来自上海拉链大王的父亲。虽说敏迪宣称她是靠自己的力量在巴黎生活，但是我们肯定也都听过很多这类富家女的故事，她们带着没有底线的存款来到欧洲，一边打工一边生活，同时宣称自给自足。
敏迪这类美丽又有底气的亚洲女孩，应该也是来自欧美对於华人/亚洲人的典型想像——花钱不手软的富豪之女。
《艾蜜莉在巴黎》关於典型的亚洲女孩想像，特别展现在第八集〈家务事〉。
在第八集，当艾蜜莉跟着画廊朋友回到酒庄的老家时，敏迪正好与来自上海的姊妹淘到夜店狂欢。夜店中的亚洲女孩，身着性感、家境富有、热衷欧美自由、热情西方男孩、开放大方又敢言敢秀，不只大声喧哗，还在兴奋激昂时刻，拿着昂贵的香槟玩着象徵男性高潮的喷洒香槟雨。
虽然在夜店中的香槟雨，给了艾蜜莉灵机一动的新点子，让她能够成功地提出行销计画给卡蜜儿（Camille, CamilleRazat 饰演）经营酒庄的母亲；但是，将亚洲女孩刻画成沉浸在香槟雨中的形象，肯定不是赞美，而是调侃——疯狂开放的亚洲富豪。
不过，疯狂亚洲富豪仅仅只是少数亚洲人的事实，现实中的亚洲女孩种类繁多，类似敏迪与敏迪姊妹淘的低胸短裙性感女性并非多数，能够挥霍洒脱无视金钱存在的亚洲人更是极少。就像是 2018 年红极一时的《疯狂亚洲富豪》(Crazy Rich Asians) 所刻画的亚洲人，不过只是金字塔尖端的少数，贫富差距的另一端才应该是大众，甚至仍旧有些区域还有不少过得相当吃力困窘的亚洲人。而且，也不是所有亚洲女孩都会以性感与开放来面对欧美男性。
在《艾蜜莉在巴黎》，虽然艾蜜莉积极的工作态度让人激赏、那些发酵自日常发现的行销奇想总能让人拍手叫好、她周游於各类法国男人的暧昧关系同样令人欣喜甜蜜。但是，就在我们认同艾蜜莉的同时，难道不会觉得敏迪的疯狂开放的富女形象很诡异，而更让人想起来会头皮发麻的是，我们跟她还长得一个模样呢（就外国脸盲者来看，我们应该都很像）。
