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2020 在 Netflix 上映的影集《好莱坞》(Hollywood)，是由莱恩墨菲 (Ryan Murphy) 与伊恩布伦南 (Ian Brennan) 创作，讲述在 1940 年代，二次大战之後的好莱坞生态，嘲讽好莱坞至今仍有的性别与种族歧视，以及以男性权力为中心的性侵问题。
默菲是长青戏剧《美国恐怖故事》(American Horror Story, 2011~ ) 的创作者与制作人，也曾经改编过伊莉莎白吉儿伯特 (Elizabeth Gilbert) 的回忆录《一个人的旅行》(Eat, Pray, Love, 2010)，并且导演这部同名电影。默菲是位出柜的同性恋，不只大方承认自己喜爱男性，也与男友结婚，并且育有两名子女。如此，即能理解为何默菲会创作《好莱坞》与《艳放 80》(Pose, 2019)，比起《好莱坞》大量讨论女性、种族、与同性恋，《艳放 80》更为大胆，这是以在社会边缘挣扎的变性人为主题的故事。
改写 40 年代的好莱坞历史
就故事撰述的角度来说，《好莱坞》模仿 2019 年由昆丁塔伦提诺 (Quentin Tarantino) 所导演的《从前，有个好莱坞》(Once Upon a Time in Hollywood)，都是揉合部分现实与部分创作，重现好莱坞在某个时代的理想模样。塔伦提诺在《从前》，改写 1969 年的莎朗蒂谋杀案，透过虚构角色瑞克达尔顿 (Rick Dalton，李奥纳多狄卡皮欧 饰) 充满喜剧效果的意外穿插，刻意改写历史上的一场悲剧。
墨菲以雷同的手法，创造数个虚构角色，将他们投入 40 年代的好莱坞，透过这几个角色勇於挑战边界与真诚表现自我的性格，同样试图改写 40年代的好莱坞，藉由虚构角色的介入与提示，让事件中的主角产生意识也改变念头，改变当时笼罩整个好莱坞的歧视生态。
不过，与许多嘲讽性别的故事不同，默菲切入故事的视角不是始於被物化的女性，而是被物化的男性身体，由四个从二战退伍、或从乡下来到好莱坞的年轻男孩，透过加油站老鸨的牵线与友人间的互动，意外搭上 ACE 影业的老板娘与选角主任，最後几位社会边缘的年轻年性，终於男妓变凤凰。
这四位奋力向上的年轻人，分别是 1) 从二战退伍的 Jack Castello（大卫科伦斯韦／David Corenswet 饰演），渴望成为一名演员；2) 有菲律宾血统的 Raymond Ainsley（达伦克里斯／Darren Criss 饰演），期待打破种族疆界，能以电影为各种种族发声的导演；3) 胆怯害羞又口条不顺的 Roy Fitzgerald（杰克皮克金／Jake Picking 饰演），怀着演员的梦想；4) 黑人剧作家 Archie Coleman（杰里米蒲柏／Jeremy Pope 饰演），以白人的语言刻画白人女主角，积极地写作，希望成为受人尊重的黑人作家。
四位青年之中，只有 Roy Fitzgerald 是真实的历史人物，曾经在五零至七零年代以巨星之姿站上好莱坞舞台。默菲显然就是想以 Fitzgerald 的同志经历，重新改写男同志在四零年代所面对的性侵、性剥削、以及同志歧视的历史。为了让 Fitzgerald 认同自我且勇於出柜，默菲设计故事中其他虚构的同志角色，例如黑人剧作家 Coleman，透过角色间的互动与对话，让 Fitzgerald 意识觉醒，终於勇於抗拒体制、并且无畏出柜，最终决定与黑人男友十指紧扣，踏上奥斯卡的长长红毯，携手走入盛大的颁奖典礼。
在大庭广众之下与男友牵手，Fitzgerald 於是改写历史，重写在现实中与历史上，始终隐瞒同志身分、挣扎於同志之爱、又受自我矛盾之苦的 Fitzgerald。
现实中的 Fitzgerald 与电影中的 Fitzgerald 一样，在认识 Henry Willson 之後，由 Willlson 担任经纪人，也是由 Willson 为他重新取名为 Rock Hudson。换句话说，在《好莱坞》里，Willson 也是真实人物的重新改写。
《好莱坞》影集中的 Willson（吉姆帕森斯／Jim Parsons 饰演）与现实的一样，是位天才经纪人，创造出许多超级巨星，包括 Hudson (Fitzgerald)。至今，现实中 Willson 的墓碑上，都还刻着「巨星，巨星的创造者」(“Star – Star Maker”)。
与电影中的 Willson 一样，真实的 Willson 也是周游在许多男同志与男星之间，吃同志豆腐、占男星便宜，於是恶名昭彰。但是，电影中的 Willson 比起现实的 Willson 幸运，因为眼见参与《梅格》(Meg) 的制作人、导演、编剧、与演员，都愿意勇於面对同志或种族的身分认同，并且从中获利，甚至连自己挖掘的 Hudson (Fitzgerald)，看似懦弱胆怯，都还能无惧於与黑人同志编剧在红毯上牵手，於是，Willson 决定调整心态，准备在下一部自己主持的电影，就制作以同志为主题的故事。
真实的 Henry Willson（左）；影集中的 Willson（右）
墨菲在《好莱坞》，除了改写 Hudson 的人生之外，同时也改写 Willson 的生平，为他晚年的悲剧找到转折。现实中的 Willson 因为与男星之间的紊乱关系，而让同志身分呈现半公开状态。在那同志仍被严重歧视的时代，许多男星因为害怕与他接近而被贴上同志标签，於是人人自危并保持距离，Willson 的名声大落，外加长期受吸毒与酗酒之苦而穷途潦倒，晚年的 Willson 因此活得相当凄凉，甚至在大病死後几乎毫无积蓄处理後事。
Hudson 与 Willson 的人生，可以轻易在四零年代被重新调整改写，当然不完全是来自其他年轻男孩的勇气，推波助澜的结果，ACE 易主，改由 Avis Amberg（Patti LuPone 饰演）主持电影公司各项业务，决定可以接受黑人编剧、有亚裔血统的导演、黑人女主角、同志执行长等等，才有机会让这些意识与思维，透过影视与影奖，传递给大众，点点滴滴灌注新观念，慢慢转变大众的思维。
就如同罗斯福总统夫人 Eleanor Roosevelt（Harriet Sansom Harris 饰演）告诉 ACE 的女性总裁 Avis：
「我本来以为好政府可以改变世界，我不清楚我还相不相信这种事，不过你们做的事呢，你们三个作的〔电影〕，能真的改变世界。」
（第一季，第四集，45 分处）
大众娱乐能快速地将新观念深植人心，改变世界的速度，比起政治与革命还无痕迅速。
霸气女总裁
然而，身为女性的 Avis，也并非一向顺遂，女性在四零年代同样受到打压，於是编剧墨菲巧妙地让 ACE 的总裁 Ace Amberg 中风失能，创造 Amberg 太太顺势登台的空间，才能让 Avis 有发挥提携弱势的机会。
《好莱坞》是个充满理想，又处处设有机关安排，创造政治正确的故事影集，这也是为何最後一集（第七集）会是〈好莱坞结局〉(A Hollywood Ending) 这种标题，因为这就是一场透过刻意设计与安排，在剧本里与摄影棚特制调配的「好莱坞弱势大反攻」，这也是为何故事充满不合理的完美巧合，还有荒谬的结局——《梅格》获得多项奥斯卡奖，无论是非裔、亚裔、同志、女性，都透过得奖，伸张存在与价值。
虽然与《从前，有个好莱坞》有雷同的设计结构，试图将完美的剧本放回过去的历史时空，重写历史、伸张正义；但是相较之下，《好莱坞》还是比较简化与平面，而且，这几位担任主角的年轻演员，比起李奥纳多狄卡皮欧 (Leonardo DiCarprio)、布莱德彼特 (Brad Pitt)、与玛格罗比 (Margot Robbie)，还是演技等级的差异。
