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【剧评】《三十而已》:不只是性别的压抑、年龄的焦虑,还有社会阶级的剥削和不义

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【剧评】《三十而已》:不只是性别的压抑、年龄的焦虑,还有社会阶级的剥削和不义首图

最近有部陆剧《三十而已》很夯,不知道大家都有在追吗?

《三十而已》的导演是张晓波,编剧是张英姬。这组编导是继 2013 的《食来孕转》、2015 的《我是男保姆》、2016 的《好先生》之後第四度搭档,而且这次合作又获得公部门「上海文化发展基金会」的补助。整四十三集的剧情都在上海地区拍摄,把上海从市中心区的繁华喧嚣、到周围郊区的恬淡宁静,都呈现得如诗如画。高额的制作预算固然助益不少,但中国时装剧主创们说故事、走画面的功力,也看得出有长足进步。

当然,电视剧终究还是得回到故事和人物的本身。《三十而已》是从以三位将满三十岁的女性视角展开剧情:

王漫妮(江疏影 饰演)是高端精品旗舰店的柜姐,是从外地来上海打拼的「沪漂族」。对客人的用心服务有她自己独特的一套功夫。虽然年届三十还没有固定男友,生活作息也只围绕着工作打转,但是她对自己的外貌和才智深具自信,想趁还有年轻本钱时拚搏,不希望老了之後只能长吁短叹。

顾佳(童瑶 饰演)是位居金字塔上层的新晋贵妇,一手把老公许幻山(李泽峰 饰演)从默默无名的烟火设计师打造成炙手可热的「许大师」,既是紧抓教育独生子许子言(陈天雨 饰演)责任的全职主妇,也是幻山的事业推手,紧盯着丈夫身边任何可能破坏这个完美家庭的不轨蠢动。

钟晓芹(毛晓彤 饰演)是随处可见的平均值女孩,在地产公司上班,先生陈屿(杨功 饰演)是捧着电视台编导铁饭碗职位的好好先生。小夫妻生活平静,但两人作息、爱好都天差地远。她基於爱好完成的小说,偶遇伯乐成了畅销作品,却也因此使得夫妻关系出现裂痕。

乍看这组人物设定,似乎和一般中国出品的都市情感剧没有太大差别,但一集集看下去,虽然没有刻意的紧凑结构,冲突点也没有很密集,却是越来越耐看。剧情平铺直叙下反应的社会现实,总是会让观众时不时揪心刺痛。

 

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  • 呈现「不是别人就是我们」的紧贴现实感
  • 最大核心:社会阶级的剥削和不义

呈现「不是别人就是我们」的紧贴现实感

「戏剧反映现实」,通常是透过两道程序。首先,编剧下笔时基於现实经验来塑造人物、构成情节;接着,导演得把剧本上每一行叙述,基於写实的可能拍摄成画面上的现实。

以往陆剧(特别是时装剧),总是充满唇红齿白的富二代霸道总裁、清纯可爱的白莲花小资女,整体故事总是给人一种悬浮在云端之上的虚幻氛围。《三十而已》反其道而行,在人物、情节、画面上都尽力呈现出现实感。

与其在人物设定时绞尽脑汁赋予什麽京人特质,其实只要平实写出一个人怎麽吃饭、怎麽行动、怎麽说话、穿什麽衣服、用什麽配件、住什麽地方……就能确实让观众理解他,进而认同这个角色所处的现实。

以顾佳的先生、独立创业的许幻山为例子。他就只是上海上万个创业老板的真实写照,成天为着蝇头小利奔走,对外要面对客户的无理刁难,对内要照顾旗下员工的生计,还得为公司金流的稳定伤透脑筋。回到家里,看上去似乎妻贤子孝、坐拥豪宅,可房子是贷款买的,老婆总有各种希望他达成的人生目标。光鲜生活的背後,满满都是处理不完的麻烦事,成天提心吊胆如履薄冰。

王漫妮的柜姐生涯,则是另一种写实典型。沪漂的身分设定已经足以引起共鸣,再加上那些为了服务客户不敢离开岗位而长期憋尿、时时面临同僚甚至主管插手抢客的危机感、租屋处所有能坏的东西总是坏到房东都不愿来修……张编笔下的人物,带着一股「不是别人就是我们」的紧贴现实感。

张导对於画面调度和细节处理的坚持,也给《三十而已》的现实感加分不少。即便只是一闪而过的画面,镜头里都能看出一丝不苟的满满细节。

单就演员妆容来说,三位主要角色:王漫妮、顾佳、钟晓芹,只要回到家中或是私下场景,妆容就会转成素颜,符合该场景的现实。有一场王漫妮因长期憋尿引发急性肾盂炎住进急诊的戏,演员江疏影的脸妆就真的是异常的病容黯淡,甚至可以看出浮肿,完全符合肾盂炎患者的样貌。

藉由人物、情节、画面的现实感带出的极高可信度,也只是编导主创要说服观众的第一步而已。《三十而已》之所以能引发共鸣、创造高收视及讨论话题,主义还是在於隐藏在A面故事下的B面主旨,以现在比较流行的说法就是「议题设定」。

 

最大核心:社会阶级的剥削和不义

《三十而已》最明显可见的议题不外三个:「性别平权」、「世代焦虑」、以及「阶级正义」。这三个议题其实不容易好好谈,特别是在中国影视圈里面,既要说得清楚、又不能得罪掌权者、还要带着正能量,实在是个艰难任务。

张编设计了几个既独立又互连的事件,把上述三个议题反覆讲了又讲;漫妮交往的男友是个不婚主义者、顾佳积极打入的贵妇圈以及她为子言安排的顶级幼稚园、晓芹意外怀孕後陈屿的消极作为,另外还有职场上的姐弟恋、下属勾引上司的不伦恋、职场冷暴力、沪漂生存现状、私人企业财务造假、独居老人是否该进养老院……。

以上每个事件,几乎都是现代化社会经常发生的议题,也是大众会关心讨论的话题,主创们显然是打算藉此一遍又一遍扎进观众的内心。而这些小议题综合起来最大的那个核心议题,就是贯穿《三十而已》的最大主旨──社会阶级的剥削和不义。

从刚进戏的基本人设来看,顾佳是属於金字塔上层的那 20%,晓芹是中间的 60%,漫妮则是最底层的 20%。然後随着顾佳为了子言的入学、幻山的合约等状况奔走时,才发现能决定她一家人命运的,终究还是塔尖顶端那块小尖的 5%,而且就是住在他们这栋大楼顶楼的王太太,要上去求见还得先报备刷门禁。

顾佳决定往上爬进真正贵妇圈的同时,漫妮也开始往顾佳原来所在的那个楼层阶级移动。漫妮工作的精品店,就在顾佳这栋楼的一楼。随着剧情的推进,顾佳替还在低阶层的漫妮、晓芹解决了不少难题,三位女主成了闺蜜,顾佳却与更高阶层的贵妇圈渐行渐远。这个「从低楼层往上攀爬」的意象设计,非常写实的呼应了全剧主旨。

如果全剧只专注在由下往上的仰望,或许就只会成为一部充满韩式风格的女性复仇剧。幸好主创们总会藉着一些看似不经意的支线安排,提醒大家:《三十而已》依旧是一部提倡正能量的情感正剧,这个任务,就交给几乎没有台词,在高架桥衍梁下卖葱油饼的那一家人。

妈妈早起摆餐车,提供通勤族每天早上的营养补给,儿子乖巧的蹲在车前或玩耍或读书,跑外卖的爸爸每逢经过,总会给妻儿带点什麽。这一家人无疑是金字塔最底层的那 5%,却从没见他们愁眉苦脸。

性别的压抑、年龄的焦虑,社会阶级的剥削和不义,并非在他们身上不存在,但是所有的压抑、焦虑、以及剥削和不义,又何尝不是因为我们不知足的妒忌和比较才产生的呢?

整部戏大概只有一个地方让我觉得很突兀很出戏,就是在大结局最後的两分钟,张导设计让漫妮、顾佳、晓芹突穿了第四面墙,直接面对镜头向观众说话。如果前面时不时用一下这招,或许还能说服观众,但经营了全剧那麽长时间的现实感却在最後亲手打破,实在是有点前功尽弃的感觉。

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