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做为打铁趁热，趁胜追击的第二部卡美拉电影，大映电影公司於 1966 年推出的《大怪兽决斗 卡美拉对巴鲁刚》，以首部卡美拉电影双倍的预算制作。尽管卡美拉能够边喷火边旋转地飞抵战场（特摄团队这次总算能用实体模型拍摄这段飞行，而不是画成动画），但到头来，卡美拉与巴鲁刚两大怪兽还是在地面上开战，而这也成了当时其他日本怪兽片鲜少看到的、两只四足怪兽以爬行姿态搏斗的场面──相比之下，打造出哥吉拉等电影怪兽明星的东宝电影公司，自从 1955 年的安基拉斯之後，就没再创造新的四足爬行怪兽了，怪兽们要不是飞行要不就站着互殴。
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- 卡美拉首战巴鲁刚，是大映特摄团队拼老命的挑战
- 戏里戏外的不均衡感
卡美拉首战巴鲁刚，是大映特摄团队拼老命的挑战
为了这场首战，大映特摄团队也是拚了老命。上次光是让卡美拉喷出真火就已经费煞苦心，这次还加上了巴鲁刚的冷冻喷射；因为大映自己没有影像合成单位来制作东宝哥吉拉那种光学火炎，为了节省经费，特摄团队只能用人手操作藏於巴鲁刚头部里的灭火器；而巴鲁刚的变色龙式长舌，便是为了让喷烟尽量向远处扩散而做出的设计。
巴鲁刚的整体造型上，由於特摄团队希望能让牠看起来更接近活生生的动物，不要那麽「有人味」，一看就像有人穿着戏服演出，这让巴鲁刚有了大到不寻常的头部，用来消去内藏演员的人形；而简单洗练的身形也让牠能在镜头前敏捷移动，但拍摄时还是得尽量避免拍到後腿，毕竟演员的跪姿是怎样都很难修饰的。
巴鲁刚甚至还会流血──正确的说法是，怕水的巴鲁刚只要长时间碰水，表皮就会溶解流出紫色液体。这种让怪兽在镜头上流血不止但又没有真正血腥的颜色设定，也将成为日後卡美拉系列的一大特色。
拿到较多预算的特摄团队不只在巴鲁刚身上下足功夫，微缩模型的精细度也比前集更上一层楼。团队甚至盖了一座空前的特摄道具──实物大小的巴鲁刚血盆大口，专门用来拍摄故事後段、引发一切灾难的宝石窃盗者被巴鲁刚一口吞下的场面。然而尽管工程浩大，这张血盆大口最终呈现在片里却只有一瞬间。有些精致模型也因为底片不足、或者比例不符合拍片需求等理由，而没能完整呈现在最终电影里。
更麻烦的是，由於当时大映社内重人戏轻特摄的不对等风气，就算是顺利拍好的特摄画面，还是会遭到正片剧组的刁难跟删剪，汤浅宪明还得亲自去跟片厂吵架，才能保住自己班底的辛苦成果。
戏里戏外的不均衡感
在这种气氛下完成的《大怪兽决斗 卡美拉对巴鲁刚》，呈现出一种难以形容的不均衡感。说是「大怪兽决斗」，最鲜明的反而是怪兽片中罕见的人类暴力。
整部片从头到尾都能看到连番互殴、互相锁喉、酒瓶砸头、放火烧全家等等的激烈见血场面（以及某种想要表达男女爱意弥漫的缓慢演出）；相比之下，两大怪兽的对决反而有点迟缓冗长，还没人戏来劲。
失衡也展现在本片的最终结算上──由於特摄大幅超支，电影尽管卖座却仍以亏本作收。不过，经过内部反省检讨後，一部堪称昭和卡美拉代表作的电影，也即将在翌年诞生……
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