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12 部逼出你极致恐惧的电影系列来到了尾声，最後要介绍的两部恐怖作品是：鬼屋题材电影《松树林阴宅》(The House on Pine Street) 以及与与红衣小女孩有异曲同工之妙的《噬童魔》(The Hollow Child)
复习上一集：【专题】恐怖系列：12 部逼出你极致恐惧的电影 ( 5 )《末日血战》《无限鬼屋挑战》
Table of Contents
- 《松树林阴宅》 是近年最优秀的鬼屋电影
- 《噬童魔 》 童年阴影的寄生妖物
《松树林阴宅》 是近年最优秀的鬼屋电影
「鬼屋」可说是恐怖电影历史最悠久的主题。无论是何种鬼屋电影，它们总依循固定的剧情模式，先让主角探索鬼屋，再以超自然现象为线索，引导他们发掘屋子的历史或作祟的来源，最後利用研究结果对症下药，化解眼前的危机。然而，假如有栋与邪恶毫无瓜葛的房子，突然出现超自然事件，且灵媒与降灵术皆一筹莫展时，主角该如何应对这诡异的状况？《松树林阴宅》颠覆鬼屋电影的公式，大胆地向观众提出挑战。它的诡谲气氛，及对鬼屋独树一格的见解，令它成为近年最优秀的鬼屋电影之一。
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从海报色调到场景设计，《松树林阴宅》隐约流露一种对《失婴记》 (Rosemary’s Baby)的致敬。而本片也跟《失婴记》一样，着墨於那摸不着边际、近似被害妄想的强烈焦虑。主角珍妮佛 (Jennifer) 住进新家待产後，随即遭受不知名的力量骚扰侵袭。片中没有惨白的鬼脸或肆虐的灵体，只有忽明忽暗的灯光、突然关上的门窗，或是地下室的黑影。但这些平凡无奇的手法在精准的节奏调度下，足以产生强烈的恐惧效果，而且它们比邪灵怪物更难找出具体的线索，令珍妮佛陷入无人信任的孤立困境。
《松树林阴宅》在挑战传统的同时，也还原了鬼屋故事的核心精神，即屋子是人心的投影。这也是为何恐怖故事的大宅总是充满弯曲回廊、怪异房间或黑暗地窖，因为它们反映的正是屋主扭曲纠结的心理状态。同样的，与其说灵动现象是外力干扰，也许它更像屋子与屋主间的共鸣。对母亲与丈夫的独断独行，珍妮佛的忍让及压抑，只是将痛苦封存在心中的地下室，却未开通宣泄的出口，於是引发严重的恶性循环。从黑影总以丈夫路克的模样现身（就像《鬼敲门》(The Babadook)里穿着丈夫衣物的怪物）这点来看，片末的结局虽然悲伤，但屋子带来的死亡及破坏，或许反而呼应珍妮佛真正的愿望。
不过这些解释也只是一种可能性。整体来说，本片就像一个有趣但无解的谜题，在撩动观众的好奇心之余，也丝毫不给他们任何喘息的空间。一般而言，恐怖片里的解谜过程，会给观众掌控情势及回归秩序的安全感，但《松树林阴宅》反其道而行，让人探究的越深，就越觉得旁徨无助。它不需要刺激你的危机意识，只要让你没有安稳的立足之地，就足以令你胆战心惊了。
《噬童魔 》 童年阴影的寄生妖物
住在寄养家庭的少女莎曼珊由於童年阴霾，一直与人群保持距离，唯一的朋友只有妹妹奥丽薇及暗恋她的同学艾密丽。某日奥丽薇突然在森林失踪，她虽然平安返家，行为却变的暴力及怪异。莎曼珊发现小镇在三十年间不断有类似的事件，且皆与被称为《噬童魔》的妖物有关。而潜伏在她们身边的噬童魔，也开始伸出了魔爪。
本片的构想及处理题材的方式，意外的与《红衣小女孩》系列有些异曲同工之妙。不过比起《红衣小女孩》对突发惊吓 (jump scare)的过度依赖，《噬童魔》（(The Hollow Child) ）选择以循序渐进的方式，缓慢地堆砌生活中不安的因子，藉此表现日常产生异变的恐怖感。奥丽薇被噬童魔取代後，电影先从她眼神的细微变化、童稚却充满侵略性的举止，与时而冷漠的态度暗示她的不寻常，再进一步利用掉落的布偶眼珠，及对圣经的恐惧烘托不安的气氛。等一切准备就绪，才将潜在的威胁感，升级为骇人的肢体暴力。饰演奥丽薇的汉娜．崔瑞米（Hannah Cheramy）在稚气与邪气间的转换演出可说是浑然天成，颇有大将之风。
在片中，噬童魔成了寄养儿童的影射，它没有固定的身份，不断地以孩子的模样，在不同的家庭间来来去去，但到头来，它还是个缺乏归属感的空壳（也是它的原文名称「Hollow」）。这个处境与莎曼珊的困扰如出一辙。为了待在「家人」身边而不择手段的噬童魔，一方面呼应她对家庭温暖的渴望，一方面也反映她内心的脆弱及黑暗。寄养家庭的父亲难以接纳她，母亲同情她却无能为力，只有与她心意相通的奥丽薇，是她与新家庭之间唯一的牵绊。奥丽薇被掳走後，失去牵绊的莎曼珊必须做出抉择，究竟要趁机抛下这个家寻找其他容身之处，还是拯救奥丽薇，并勇敢地对自己的新家人敞开心胸。莎曼珊在片中的迷惘、两难，以及最後的奋力一搏，让《噬童魔》在惊吓之余，也成为一部动人的成长电影。
