连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
1954 年的特摄片《 哥吉拉 》(Godzilla) 虽然是部急就章的代打片，但这样的时间压力反而催生出电影特效的新手法──也催称出一代「 特摄之神 」。
* 前情提要：【专题】怪兽系列：哥吉拉 (三) 怪兽之王的诞生居然是场「意外」
Table of Contents
- 电影《哥吉拉》促成特摄技术的大跃进？
- 特摄之神 & 神队友的加持：圆谷英二、本多猪四郎、伊福部昭
- 其实《哥吉拉》不只是怪兽电影──
- 《哥吉拉》让日式特摄走向世界
电影《哥吉拉》促成特摄技术的大跃进？
在那之前，电影怪兽普遍都是定格动画，一格一格地拍摄戏偶来串连成动态影像。但《哥吉拉》没有那麽多时间给圆谷英二慢慢拍，他即便不情愿，也只能改采穿戴皮套戏服的新作法，并在尝试中犯了不少错误。其中第一版皮套戏服因为材料不对，做出来的哥吉拉笨重到无法动作，後来才勉强把总重量降到 100 公斤，但仍要靠中岛春雄和手塚胜巳等专业皮套演员过人的体力和耐力，才能轮流撑过皮套内高温、触电、溺水或几近窒息等各种危机。
特摄之神 & 神队友的加持：圆谷英二、本多猪四郎、伊福部昭
还好圆谷英二面对其他特效就老练多了。早在二次大战期间，圆谷就为日本军方拍过不少逼真至极的战争场面，不论是微缩模型、爆破场面都早有充分经验；《哥吉拉》的特效可以说传承了这套写实技术，并进一步在虚构的世界中发扬光大。
同时，《哥吉拉》的人戏也由本多猪四郎开拍，另一组特效班底则专门负责各种影像合成，包括以动画帮实体拍摄的哥吉拉画上口中及背上的白热光。负责配乐的伊福部昭，则是得在画面完全保密的情况下，凭空想像出庞然巨兽横过东京街头时该要伴随的乐曲，并用各种现成的乐器和工具，创造出适合这无形怪物的吼叫。
其实《哥吉拉》不只是怪兽电影──
尽管这空前企划能否成功还是个问号，但东宝仍投注了极大资源，让这几组人马分头在最短时间内完成了《哥吉拉》。1954 年 11 月 3 日，好奇涌入戏院的观众看到的不只是怪兽而已：他们首先会看到连结起「第五福龙丸事件」的船难开场，会看到有如真实世界一样互骂的国会议员和举足无措的政府。而哥吉拉像是逐渐无法逃避的过去，在一次又一次的现身中逐渐揭露全貌：牠是被核所害的一方，却又是因核而更为强大的一方。回过头去，牠开始伤害同样为核所害的日本人，让他们好不容易重建的国家又倒退回战争末期的废墟。
观众因此不只看见哥吉拉，更看到自身精神层面的伤口。面对这样伤痕累累的自己，人若要向前走，究竟是该选择一刀两断，还是拥抱自己，更或是牺牲自己以成就将来呢？剧中角色对哥吉拉生死的激烈争论，已不只是怪兽片段之间的过场，而是这部电影对所有人的质问。
《哥吉拉》让日式特摄走向世界
兼顾电影效果和剧情深度的《哥吉拉》，最终获得了全面成功，而且是全球的大成功。不仅日本票房之好令田中友幸等人松了一大口气，加入美国人角色後重新剪辑的美版《怪兽王哥吉拉》，也在全球各地大受欢迎，打响了日本特摄今後在全球的知名度。
回到日本国内，趁着《哥吉拉》的热潮，东宝马上就展开了续集电影的企划。究竟这部在急就章之後赶鸭子上架的哥吉拉续篇，会是一部什麽样的电影呢……(未完待续)。
