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《小丑》(Joker) 上映之後至今已经将近 5 个月，这 5 个月里，这部电影创下了 10 亿美金的全球票房、拿到了几乎所有影展的最佳男主角与最佳配乐奖──包括奥斯卡。它在烂番茄、IMDb、与 metacritic 上的观众评价，仍然很高。现在也许是个可以盖棺论定的时刻，让我们来看看《小丑》的成功，给予我们与好莱坞哪些教训？
Table of Contents
- 1. DC 电影就是这麽黑
- 2. 是时候关心我们的反派
- 3. 这是电影，没人在意漫画
- 4. 电影宇宙不是万灵丹
1. DC 电影就是这麽黑
尽管有些无良电影，把 DC 宇宙的黑暗调性嘲讽到不行，说它
「怎麽这麽黑暗。」
但是看看《小丑》，这部电影虽然有很多丑角，却几乎没有任何令人捧腹的搞笑桥段──好像根本不允许有。《小丑》不但黑暗，还是循序渐进的黑暗，它有个黑暗的故事、黑暗的城市背景与黑暗的角色们，甚至连剧情中坐享福利的老板与富翁们，看起来都不是很快乐。这种黑暗的环境设定，随着剧情逐渐揭露令人失望的现实真相，越来越阴郁无明。
影史上有许多打着黑暗招牌的电影，而它们曾经都被视为会吓跑观众们。像是《噩梦挽歌》(Requiem for a Dream) 或是《记忆拼图》(Memento) 等等这样的电影，它们根本没有大明星与爆炸画面，一心向黑的意图明显，让观众理解他们无法在戏院中得到任何救赎。
但是无论它们在戏院的表现有多糟，日後历史自然会还给他们必要的补偿。这些电影日後都会被新生代观众质疑，为什麽这些电影的票房这麽差？事实上，这些电影只是做错了一件事：它们的内容都超越当时观众能够接受的尺度，需要慧眼挖掘它们的好。
《小丑》明显是一个反例，证明在当今的电影圈，未必乾净良善有趣的电影才能有票房。但是，《小丑》并非只证明黑暗电影也有春天，它证明的，应该是各种往昔不被看好的电影类型，如今也许已经不再是票房毒药。如果你像《小丑》一样，把一部史柯西斯社会悲剧制作到底，而不是摇摆制片方向、期望讨好尽可能多的观众客群──如同想要在动作喜剧与女权主题间左右逢源的《猛禽小队：小丑女大解放》(Birds of Prey)。那麽也许你还会吸引一群有特殊兴趣的逐臭之夫，而在这个年代，有时逐臭之夫的数量比我们想像的还要多。
2. 是时候关心我们的反派
漫威电影的一大流弊，就是糟蹋反派。这些大坏蛋在电影里没有特色、没有太多出场机会、没有令人喜爱的特质（有些反派甚至几乎没啥台词）。更糟的是，漫威电影喜欢邀请演技派演员来饰演反派，让他/她们的演技晾在大银幕上无用武之地。看看曾经成为复仇者联盟敌人的影帝影后们：杰夫布里吉 (Jeff Bridges)、盖皮尔斯 (Guy Pearce)、凯特布兰琪 (Cate Blanchett)、劳勃瑞福 (Robert Redford)、寇特罗素 (Kurt Russell)、与麦斯米克森 (Mads Mikkelsen) 等等，这些一集就 GG 的反派角色，似乎不需要用上他们的影展奖盃。
但是《小丑》是一部纯粹聚焦反派的电影，这部电影没有任何匡世济民的大英雄，连少数出现的警探角色都心有余而力不足。其他大多数角色似乎都有自己的算计，而他们都间接或直接地利用了主角亚瑟的善意，没有人想跟他站在同一个层级，导致他的使坏成为合乎逻辑的结局。
这部电影里的大反派，坏得合情合理，可是在其他超英雄电影里的反派，一半坏得一厢情愿、一半坏得理所当然，企业的长年二把手、变反派；提案被羞辱、变反派；这麽简单就能让一位成功人士变成反派，那他成功过程免不了的历练，难道都没有让这个角色，看清世事成王败寇的残酷道理吗？这些魔王似乎仍保有某些生闷气的幼稚，他们容易记恨，而且可以一恨十年不忘，甚至赔上自己的成功也要复仇。
坏人当然有故事，而且坏人的故事都比较好听，因为晚节不保在我们的世界天天发生，放下屠刀却只有童话寓言里才会成真，好人如何「变坏」(breaking bad)，永远是让更多人有所共鸣的题目──许多刚变坏的好人更会心有戚戚焉。如今的超英雄电影界，好意思让只是坏一点点的英雄自称为「反英雄」，却很少人愿意将镜头正视反派。《小丑》竟然成为了凤毛麟角，其实是一种悲剧。
3. 这是电影，没人在意漫画
导演陶德菲利普斯 (Todd Philips) 与编剧史考特席佛 (Scott Silver) 共同完成了《小丑》的剧本，这次合作让他们入围了好几个最佳改编剧本奖。但是反过来让我们讨论「改编」这件事，《小丑》剧本却似乎并非改写自任何一部我们熟悉的《蝙蝠侠》漫画文本。事实上，亚瑟佛莱克 (Arthur Fleck) 从来不是漫画迷熟悉的名字，我们更熟悉叫小丑为杰克 (Jack)。这部剧本里出现了汤玛斯韦恩 (Thomas Wayne)，也有小时的布鲁斯韦恩 (Bruce Wayne)，但他们与我们熟悉为了高谭市尽心尽力的韦恩一家都有所不同。
《小丑》剧本的「改编」二字，指的是改编《蝙蝠侠》漫画里的角色，它就像仅拿走棋子，忘记棋谱与棋盘，到自己的新棋盘上玩一套全新的奕棋规则。这让《小丑》被称作漫画改编电影都有点尴尬，这种改编却似乎没有惹恼任何漫画迷──相信还是有死忠的杰克迷拒看这部非正港小丑的小丑电影，但是另一方面，反倒让更多不那麽坚持「忠於原作」的观众，接受了这部大胆的电影。
其实漫改电影是否要亦步亦趋原作剧情的问题，这几年已经变成了一个假议题，感谢漫威电影宇宙对全球电影观众的宣教，如今漫改电影也已经渐渐开始走出自己的新人设与新剧情。但这并不代表，好莱坞就可以把漫画甩到一旁，然後用另一套可以用半小时剧情交代完毕的简单故事，来替换原作漫画数十期的铺陈。
漫改电影应该尊敬漫画剧情的精神，它可以依照电影叙事传统重新打造一套英雄的起源故事，但这些电影应该同时把自己的原创故事讲好，毕竟都有胆子大刀阔斧修改数十年的经典漫画记忆了，应该同时有责任证明自己的修改有其必然，证明电影能够有纸本漫画无法传达的新体验。
《小丑》里的亚瑟之舞就是一段很有趣的例子，这不是漫画文本最擅长的表现方式，但在电影里，配合音乐与运镜，这段舞蹈却很能够激发观众的情绪。
4. 电影宇宙不是万灵丹
如果因为《小丑》受到热烈的回响，而思考小丑是否跨刀《神力女超人》(Wonder Woman) 或是《自杀突击队》(Suicide Squad)，实在是很诡异的一种思维。华纳影业既然已经跨出了独树一格的成功，应该让这种方式进行更多类型的应用，如同当年福斯影业从成人喜剧、西部电影与恐怖电影三种类型，期望各自发展出有别其他漫改英雄电影的作品。
福斯影业可惜力有未逮，但如今华纳影业仍然拥有自己的一片天，星星不需要串联在一起才会发光，它们可以拥有各自的光芒。
电影资讯
小丑 Joker
导演
陶德菲利普斯
演员
瓦昆菲尼克斯、希亚温汉、法兰西丝康诺
剧情
继杰克尼克逊、希斯莱杰与杰瑞德雷托之後，瓦昆菲尼克斯成为在大银幕上第四位接下「小丑」这个角色的演员。陶德菲利普斯与瓦昆菲尼克斯两人联手，深刻地探索了社会边缘人亚瑟佛莱克的性格，瓦昆菲尼克斯说：「这不只是一场写实的角色研究，也将会是一部深入人性的警世预言。」瓦昆菲尼克斯所饰演的亚瑟佛莱克，原是一个想要为世界带来快乐的人，白天他受雇扮成小丑在各地表演，晚上他在俱乐部里表演脱口秀，但不论如何卖力地工作，他不仅无法获得别人的认同，甚至换来霸凌、冷漠与不公平的对待，他每天拖着疲惫的步伐走在高谭市破败的街道，穿着厚重的小丑鞋，走上长长的楼梯回家，导演形容：「他像是把全世界对他的不公平都背到了身上，他一再地隐忍，只因为他相信母亲的一句话：他能为世界带来『快乐』。」
