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20 世纪福斯影业 (20th Century Fox) 即将要告别好莱坞，从华特迪士尼公司并购福斯影业之後，这间拥有百年制片与发行历史的电影公司，就此成为老鼠之家旗下的一间制片子公司。当然，他们应该还是会继续制作电影，但是往後的福斯影业历史势必与这一百年来他们所制造的影坛奇蹟大不相同。
我们应当来回顾一下这间好莱坞老牌六大影业之一的福斯影业，在这一世纪为电影圈带来了什麽杰作，以及他们如何改变了这个世界。
Table of Contents
- 1915 年：筚路蓝缕以启山林
- 1935 年：成为你我熟悉的那个 20 世纪福斯
- 1939 年：全世界的洋娃娃曾都是「小护士」邓波儿的脸庞
- 1950 年：《彗星美人》席卷奥斯卡
- 1953 年：新艺综合体改变了电影的样貌
1915 年：筚路蓝缕以启山林
威廉福斯 (William Fox) 创办了福斯影业 (Fox Film Corp) ──是的，福斯影业取名并非因为他们喜欢狐狸，而是因为创办人的姓氏。这家电影集团最重要的资产事实上还不是电影，而是福斯戏院 (Fox Theatres)。原本起家在纽泽西的福斯影业，1926 年搬进了比佛利山庄。
30 年代是福斯影业的大流年，威廉福斯不但得面临恶意收购、他还出了严重的车祸、还得面对政府透过反托拉斯法对付他──福斯当时很想与申克家族 (Nicholas Schenck) 掌管的米高梅影业合并。但米高梅影业的管理层却不愿意，他们改从政府管道，祭出反托拉斯法来阻止福斯的为所欲为。
财团才不怕管理层叫嚣呢，问题是，大老板福斯不幸碰上了1929 年的华尔街大股灾，财产几乎一扫而空。终究导致了他事业上的衰亡，这位硬颈匈牙利移民也只好向现实低头。福斯影业在 1933 年破产，公司被国家戏院 (National Theatres) 买下。
1935 年：成为你我熟悉的那个 20 世纪福斯
後来，福斯原本想要结成亲家的米高梅申克家族，却反过来并购了风雨飘摇的福斯影业。自此，又一股犹太人势力进入了好莱坞。由乔瑟夫申克 (Joseph Schenck) 与戴瑞查努克 (Darryl F. Zanuck) 创办的 20 世纪影业 (20th Century Pictures)，买下了福斯影业，往後更名为 20 世纪福斯影业。这间电影公司正式成为了好莱坞六大影业的最後一名成员。
有些人会把这一年当作 20 世纪福斯影业创始的元年，但仍有不少电影史学家争论，应该从威廉福斯创办福斯影业的 1915 年开始起算。无论如何，这一年我们熟悉的 20 世纪福斯影业正式诞生。乔瑟夫申克成为了 20 世纪福斯影业的主席，也成为了好莱坞最呼风唤雨的影坛大亨之一。
那个年代，大亨的工作就是逃税、避税与因为税务问题被抓去关。政府对这些在大萧条时代还能吃香喝辣的影坛大亨恨之入骨，但好莱坞也不是省油的灯，贿赂、关说与制造舆论是他们的反击武器，而且大不了就是被抓去关，出来以後继续捞钱。就像威廉福斯一样，乔瑟夫申克也被关过，但出来以後又是一条活龙。
1939 年：全世界的洋娃娃曾都是「小护士」邓波儿的脸庞
在所谓的大片厂时代里，电影演员是电影公司的签约艺人，他们更像是上班族而非自由自在的 SOHO 族。20 世纪福斯曾经签下了一位平凡无奇的童星，她却在 1939 年成为 20 世纪福斯影业的骄傲：秀兰邓波儿 (Shirley Temple) 让这个行星又一次见识到萌的力量有多巨大。玫瑰色的粉红脸庞、宛如天使的微卷金发、微笑时浮现的两侧梨涡……喔，邓波儿可是很常、很常露出她那甜美的微笑。
你知道吗？全世界的洋娃娃曾经全是邓波儿的脸庞，她是 30 年代全世界的宠儿，大人都想要有个这般甜笑解语的乖女儿，而女儿们都想成为她。她是当时连续 5 年的票房冠军。这让新成立的 20 世纪福斯影业，在票房上初嚐胜利。
1950 年：《彗星美人》席卷奥斯卡
《彗星美人》(All About Eve) 这一年在奥斯卡金像奖上大出风头，不但夺得了最佳影片，还拿到了其他 5 座小金人。
1953 年：新艺综合体改变了电影的样貌
这一年是 20 世纪福斯影业改变电影历史的一年：他们推出了以新艺综合体 (CinemaScope) 规格制作的电影《圣袍千秋》(The Robe)。
闭上眼睛想想在戏院观赏的电影画面吧，你脑中是不是浮现一片横长纵短的白色银幕？但在 50 年代之前，电影并不是以这种阔银幕 (Widescreen) 规格放映的，如果现在你看看卓别林 (Charlie Chaplin) 或巴斯特基顿 (Buster Keaton) 的喜剧电影，这些电影的画面尺寸都是 4:3，就跟你爸妈小时候在家看的电视萤幕画面一样。
原本电视与电影的放映画面规格是一样的，但问题来了，这种雷同却随着家家户户拥有电视机的比率越来越高而变得尴尬──人们都待在家看电视了，谁要去戏院看电影呢？反正两边的画面都一样，没必要为了更大几倍的电影银幕跑到电影院去吧？
风水轮流转，电影业不是现在才面临改朝换代，50 年代他们就面临绝种危机了。面对电视这种更方便的收视方式带来的营收冲击，电影公司们想到了出奇制胜的方式：我们要让你在戏院得到电视上无法感受的快感。我们有超大银幕！大到你的眼睛都塞不下！而这，就是所谓的「阔银幕革命」，这项由好莱坞电影公司发动的视觉革命，永远地改变了地球人对电影的印象。而 20 世纪福斯影业正是其中的先行者之一，他们推动了新艺综合体规格。
当时的 20 世纪福斯影业主席戴瑞查努克宣示──就如同他制作的史诗电影里的大将军一样慷慨激昂地发言──往後所有福斯影业的电影，都得以新艺综合体规格拍摄并放映。
什麽是新艺综合体呢？那得先从新艺拉玛体 (Cinerama) 讲起。新艺拉玛体规格的电影在放映时，会透过三台同步放映机，在一面宽阔的弧形银幕上──其实不是一面连续银幕，而是上百块表面涂上银幕涂料的反射板串联在一起──各放映三分之一的画面。
这面超大银幕范围广至 146 度，你知道吗？人类的视界角度其实只有124度。这是多麽震撼的体验！如果坐在放映新艺拉玛体规格电影的戏院里，你会看见眼前的世界几乎被银幕上的牛仔红蕃大战塞满了。不只视觉上的震撼，新艺拉玛体还有复杂的身历声系统，多台喇叭放送不同的音轨。这些让进戏院看电影瞬间成为一种听觉视觉上的极致享受，比起去迪士尼乐园更刺激，而家中的电视远远不及於此：最新科技是好莱坞用来打败电视机的秘密武器。
踩在阔银幕潮流浪头上的《圣袍千秋》
但一分钱一分货，新艺拉玛体电影制作非常费神：你得准备三台摄影机拍摄，而放映新艺拉玛体的戏院也得加装特殊设备，包括放映机、银幕与戏院喇叭。因此新艺拉玛体的变形规格陆续诞生，而新艺综合体便是其中之一。这项规格是 20 世纪福斯影业总裁史派罗史柯拉 (Spyros Skouras) 主导开发的，他当然喜欢新艺拉玛体，但以福斯影业过去也经营戏院的 DNA 告诉他，要戏院老板花大钱把整间戏院打掉重装设备是很困难的事。因此他的新规格，没有那麽大兴土木，虽然戏院老板还是要换银幕，但至少放映机不用买这麽多台了──只要一台放映机就搞定。
新艺综合体格式的《圣袍千秋》，让观众不需戴 3D 眼镜，就能感受到更深的景深；而戏院老板也可以更节省成本，让他们更愿意放映 20 世纪福斯的电影；而电影公司坚持推行自己的新规格，让这股阔银幕潮流也维持地更加长久。1967 年，20 世纪福斯影业停止制作新艺综合体规格电影，但电影的样貌已经为之改变。
下次，我们要来谈谈 1953 年 20 世纪福斯影业的另一个骄傲：她定义了「性感女神」这个名词。
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