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【电影背後】编剧自白《酷斯拉》就只是一只大蜥蜴!那劝你们还是放哥吉拉回家吧

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【电影背後】编剧自白《酷斯拉》就只是一只大蜥蜴!那劝你们还是放哥吉拉回家吧首图

1995 年上映的「 哥吉拉 」电影《 恐龙帝国 》(ゴジラ vs デストロイア) 海报上,写着大大的「哥吉拉死亡」,事实上不但在剧情里哥吉拉面对死亡──牠在电影的开头就注定了死亡的命运,这整个系列也面临了休息的命运:哥吉拉之父田中友幸宣布了在《恐龙帝国》之後,东宝的哥吉拉系列将暂止制作。也许有不少小朋友以为哥吉拉去放暑假了,大概不久後就会回家了吧?却没想到大人们把他们心中的破坏王偶像给送入了地狱 : 3 年後,哥吉拉在好莱坞复活了,《 酷斯拉 》(Godzilla) 登陆了曼哈顿岛,却没有让任何人感动,最终杀死了哥吉拉──牠根本是自杀的,才不需要什麽氧气破坏剂呢。

 

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  • 日本的「 哥吉拉 」,好莱坞的「 酷斯拉 」 
  • 索尼的怪兽电影梦
  • 丞相,到底是起风了没
    • 「蜥蜴、蜥蜴、蜥蜴快过来!」
  • 蜥蜴就是蜥蜴,既不伟大也不卑微
    • 「我与导演艾默瑞奇对酷斯拉,有一个充满理性的构想,但可惜我们没把它拍好。
    • 你看看现实生活中的蜥蜴,它无关善良或是邪恶,它只是一只蜥蜴。所以如果有只蜥蜴变得超级大,而且一心只想求生,为此它势必会威胁到人类,但事实上它对人类毫不感到愤怒。它只是做一只蜥蜴会做的事,结果对小小人类来说却是大灾难,这不是很有趣吗?
    • 但最後我们发现这根本不是哥吉拉,如果我们来看史上第一部《哥吉拉》,里面的怪兽是一只邪恶的怪物,在它之後的几部电影里,哥吉拉又变成英雄,而我们的《酷斯拉》,既不是恶魔也不是英雄。」
  • 特摄经典怪兽的归处──
  • 延伸阅读:

日本的「 哥吉拉 」,好莱坞的「 酷斯拉 」 

哥吉拉之父田中与好莱坞谈了一个完美的计画:东宝将哥吉拉版权卖给索尼影业,而索尼获得了一个哥吉拉三部曲的机会。索尼影业当时正是双手现金满满,信心十足。他们在看过数十年来的哥吉拉电影之後,了解这只狂兽就是到人间制造巨大灾难的……

巨大灾难?90 年代中期是哪位导演最会拍灾难片呢?

答案再清楚不过,只有罗兰艾默瑞奇 (Roland Emmerich),他在1996年的《ID4 星际终结者》(Independence Day) 连白宫都给炸了,还有谁比他还适合呢?

 

索尼的怪兽电影梦

现在索尼有了版权、有了钱、还有了推手:《 ID4 星际终结者》的导演罗兰艾默瑞奇、监制与编剧狄恩戴佛林 (Dean Devlin),真是天时地利人和,索尼要做的就是不断加码制作预算,让两位破坏狂拍好一部破坏王的电影……拍好了还可以有 2 部续集继续拍。当时的索尼影业正是如日中天,1997 年的新电影《 MIB 星际战警 》(Men in Black) 获得票房与口碑双重胜利,如果新版哥吉拉电影能够成功,那麽对电影公司来说,立刻手上就多了另一部可以大拍特拍的系列电影作品。

索尼的信心可以从预算中一见分晓:艾默瑞奇把地球砸到稀巴烂的《 ID4 星际终结者》,花了福斯 7,500 万美金的预算;而这部美国人陌生的怪兽电影,索尼丢了 1.2 亿美金的制作成本,等等,别忘了他们上映前的全球恐怖宣传力道,估计花费了高达 8,000 万美金──没错,可以再拍一部《 ID4 星际终结者》还有找零。

 

丞相,到底是起风了没

万事俱备,只欠东风──对电影公司与艾默瑞奇而言,东风代表的是 1998 年《酷斯拉》的全面胜利。

但事实上风一直没来,而失败的徵兆早在上映前就已经出现:知名墨西哥饼餐厅「塔可钟」(Taco Bell) 也花了 2,000 万美金加入《酷斯拉》的行销当中,他们拍了很多搭配电影行销的广告。其中一只短片,塔可钟的招牌吉祥物──吉娃娃──试图用墨西哥饼诱捕酷斯拉,当它拙劣地呼唤这位日本怪兽之王时,口中喊的是:

「蜥蜴、蜥蜴、蜥蜴快过来!」

广告最後,吉娃娃发出了感觉不妙的「喔喔」声,这预言了观众的反应,大家也在戏院里观赏《酷斯拉》时纷纷「喔喔」。

许多已经熟悉哥吉拉形象的观众们,赫然发现他们的王者已经变成一只大蜥蜴;而不熟悉过去哥吉拉的美国观众们,也惊觉被日本人吹捧 40 年的经典怪兽,只不过是一只大蜥蜴。这比吉勒摩戴托罗哭喊他的空想怪物,被电影公司搞成大蟑螂还要悲惨:电影公司放手让《 ID4 星际终结者》团队去发想经典怪兽的新形象,最终却发现怪兽是变新了,却也彻底变形了。

 

蜥蜴就是蜥蜴,既不伟大也不卑微

无人出局满垒还能搞成三杀出局,到底《酷斯拉》是出了什麽毛病?过了 20 年,奇妙地,我们终於知道问题出在哪里了。日前《酷斯拉》监制狄恩戴佛林亲自公开他们创作酷斯拉的思考脉络。

「我与导演艾默瑞奇对酷斯拉,有一个充满理性的构想,但可惜我们没把它拍好。

你看看现实生活中的蜥蜴,它无关善良或是邪恶,它只是一只蜥蜴。所以如果有只蜥蜴变得超级大,而且一心只想求生,为此它势必会威胁到人类,但事实上它对人类毫不感到愤怒。它只是做一只蜥蜴会做的事,结果对小小人类来说却是大灾难,这不是很有趣吗?

但最後我们发现这根本不是哥吉拉,如果我们来看史上第一部《哥吉拉》,里面的怪兽是一只邪恶的怪物,在它之後的几部电影里,哥吉拉又变成英雄,而我们的《酷斯拉》,既不是恶魔也不是英雄。」

很可惜戴佛林终於搞懂了这一点,很可惜他们在 1998 年没搞懂怪兽电影的真髓:怪兽只是一个幌子,怪兽应当代表着更巨大、更形而上的事物而存在。

在 1954 年的元祖《哥吉拉》电影里,哥吉拉代表着核子战争的到来、与日本在二战中的原爆恐惧,它是一部硬颈的紮实恐怖电影,把哥吉拉的身世之谜留给观众自行去揣测,而仅展现宛如原爆後长崎与广岛的人间炼狱;即便是那些仅能满足怪兽摔角迷的哥吉拉电影 (像是《六度空间大水怪》,原名 : ゴジラ vs キングギドラ),哥吉拉也充分地做好一位摔角手的义务:没有复杂剧情,只有全力上阵。

最终《酷斯拉》原来是站在一个与观众非常疏离的角度上:它不想成为抵抗魔龙的英雄,也不想成为人类的噩梦,它就是无辜地闯进了纽约,彷佛为了破坏而破坏。你可以说这个点子也许行得通,但问题是经典公式已经成立了 40 年,你如果没有确定更棒的点子,那麽最好不要轻易尝试改变。

酷斯拉原本可以代表着大自然,向着高度发展的曼哈顿 (曼哈顿原本就是人工岛) 反扑,象徵纯净不再的大自然;酷斯拉甚至可以象徵日本力量的第二次珍珠港事件 (就像《六度空间大水怪》也把美日恩怨放进电影里了),而纯正纽约客齐心抗敌;酷斯拉甚至可以只代表蜥蜴一族,咬死所有纽约的非法进口蜥蜴宠物店老板,这种恶搞拍法可能都至少会吸引到那些邪典恐怖影迷的叫好。

 

特摄经典怪兽的归处──

在《酷斯拉》失败之後,日本东宝收回了遍体鳞伤的哥吉拉权利,而索尼影业的黄金票房系列电影也跟着梦碎,最终影评不喜欢《酷斯拉》、观众不喜欢《酷斯拉》、它的票房没有打破任何一条纪录、只有它高昂的成本帐单让电影公司暗自流泪。最後,哥吉拉过了一次咸水又回家了。

在海的那一边,人们只记得它是一只大蜥蜴,而现在我们终於知道,酷斯拉原本的心愿,也就只是长成一只大蜥蜴而已。从这个角度上来看,我想《酷斯拉》是适得其所,它的心愿──与注定的失败──已经圆满达成。

等等,戴佛林还有一句话要说,他不认为《酷斯拉》是失败的电影:它在全球最终票房高达 3.8 亿美金,不但打平了成本还多赚了一点。不管它是不是失败了开启三部曲的任务,至少他们赚到了钱。

而哥吉拉,就让它回到它该待的地方吧。

 

延伸阅读:

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