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在 2016 年的《正宗哥吉拉》电影诞生之前，电影剧本还在导演庵野秀明与东宝两造间胶着的同时，电影中的哥吉拉该以怎样的姿态登场？全新的造型其实正透过两位设计者之手接连成形。
复习上一集 >>【电影背後】庵野秀明与《正宗哥吉拉》(2)：攸关电影生死的剧本角力
Table of Contents
- 将「正宗哥吉拉」具现化的两位大师：前田真宏、竹谷隆之
- 导入「Previz」视效预览技术
- 从 EVA 到哥老大，庵野秀明与鹭巢诗郎再度合作
- 日後更举办了由鹭巢诗郎担任总监督的「正宗哥吉拉对新世纪福音战士交响乐」音乐会：
将「正宗哥吉拉」具现化的两位大师：前田真宏、竹谷隆之
受托绘制哥吉拉概念图象的，是曾经参与过平成卡美拉造型设计的前田真宏。除了庵野提供的草稿和元祖哥吉拉的模型之外，前田更希望能够回归原点，重现哥吉拉在第一部电影中从山顶探出头的震撼模样。
哥吉拉在电影中描述的各种生理特徵在这个阶段都已陆续出现，比如说水中型态、从体内的微生物来摄取能量，肉体组织会分裂增殖，或者热线的放射方式──据前田所言，这次的热线不是过往那种怒喷而出的攻击武器，而是充满痛苦的呕吐。
前田甚至还想让哥吉拉身上直接分裂出另一个头部，甚至持续进化到人类一般的模样，但最後没能被东宝接受。
前田所描绘的哥吉拉还没有日後看到的外观，最後出现在电影中的模样，还得仰赖造形艺术家竹谷隆之来打造。他从 2014 年底开始根据前田的概念制作立体模型，许多哥吉拉的细节便从此时诞生──头像原子弹爆炸的蕈状云，身体质地有如行走的反应炉，背鳍用来散热，不用吃东西所以牙齿不整，且因为处在进化的顶点，连警戒用的耳朵也舍弃了。
以水平姿势拖行前进的第二型态，当初是因为庵野考量现实，认为东京湾太浅无法让哥吉拉一口气在水边浮出，才作出了身体贴地的姿势；至於第三型态，则是因为觉得一口气从贴地爬虫变成 120 公尺的直立怪兽实在太唐突，所以才临时在中间加了一个第三型态，其实是竹谷在没有概念稿的情况下，直接用第二型态的部位重塑出来的。
导入「Previz」视效预览技术
有了造型後，庵野将开始运用的是一种当时在日本电影界还没什麽人碰的技术──Previz（预先视觉化，全名为 Previsualization，也译做视效预览）。Previz可以说是粗略的电脑动画雏型，用来在正式拍摄开始前，把电影预计要展现的场景先做出来预览。
在同时要使用真人拍摄、实景和电脑动画的合成画面上，预先制作 Previz 可以帮助导演事先评估合成场面的镜位、效果、成本以及可能的破绽，对於节省後制成本很有帮助。
在拍出传奇《哥吉拉》的好莱坞，Previz 已经是一道惯例程序；但在庵野的想法中，这不仅是一种新技术，也是他冀望能打破日本拍片现场常规、替日本电影发展新方法论的契机。
庵野基本上不是单纯把 Previz 当成一种作业参考，而是直接当作日後影像的基础，利用预作的 3D 空间来寻找合适的镜头角度。连只有演员登场的会议室场面，他也会要求先出 Previz，在这些虚拟空间中演练未来实拍时将从何处取景，希望能改变一般剧组到了现场再凭分镜表来构筑实际画面的习惯。
从 EVA 到哥老大，庵野秀明与鹭巢诗郎再度合作
另一头，庵野也在 2015 年初邀请了在《新世纪福音战士》中合作过的作曲家鹭巢诗郎来担任配乐，而鹭巢几乎是在答应後就自己开始写起了配乐。
日後更举办了由鹭巢诗郎担任总监督的「正宗哥吉拉对新世纪福音战士交响乐」音乐会：
在过往的合作中，庵野和鹭巢已逐渐舍弃按电影要求来配乐的模式，而是先让鹭巢依剧本等资料来创作候选用曲，然後再由庵野挑选适当的时机放入适合的曲目。
此外，庵野早在撰写剧本的初期，就已经指定要在片中最後的高潮片段使用伊福部昭的经典配乐〈宇宙大战争〉（编按：本多猪四郎导演 1959 年的日本经典科幻片，其电影同名主题曲），甚至连哥吉拉大破坏的各种效果音，也打算直接沿用 1960 至 70 年代的昭和特效。
为了这目标，音效组员还特地寻访当年音效的收藏单位，将许多古老的录音带重新数位化，让这部写实的新哥吉拉电影充满了许多「复古」而「虚构」的余音……（下集待续）
电影资讯
正宗哥吉拉 Shin Gojira
导演
庵野秀明、樋口真嗣
演员
国村隼、斋藤工、三浦贵大
剧情
巨大的怪兽哥吉拉现身日本，造成了大规模的伤害与毁灭，陷入极大恐慌的日本全国人民要如何与这只庞然大物对抗？这将是一场人类对抗哥吉拉、对抗黑暗未来的战争。
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