

在 2016 年的《正宗哥吉拉》电影诞生之前,电影剧本还在导演庵野秀明与东宝两造间胶着的同时,电影中的哥吉拉该以怎样的姿态登场?全新的造型其实正透过两位设计者之手接连成形。
复习上一集 >>【电影背後】庵野秀明与《正宗哥吉拉》(2):攸关电影生死的剧本角力
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- 将「正宗哥吉拉」具现化的两位大师:前田真宏、竹谷隆之
- 导入「Previz」视效预览技术
- 从 EVA 到哥老大,庵野秀明与鹭巢诗郎再度合作
- 日後更举办了由鹭巢诗郎担任总监督的「正宗哥吉拉对新世纪福音战士交响乐」音乐会:
将「正宗哥吉拉」具现化的两位大师:前田真宏、竹谷隆之
受托绘制哥吉拉概念图象的,是曾经参与过平成卡美拉造型设计的前田真宏。除了庵野提供的草稿和元祖哥吉拉的模型之外,前田更希望能够回归原点,重现哥吉拉在第一部电影中从山顶探出头的震撼模样。
哥吉拉在电影中描述的各种生理特徵在这个阶段都已陆续出现,比如说水中型态、从体内的微生物来摄取能量,肉体组织会分裂增殖,或者热线的放射方式──据前田所言,这次的热线不是过往那种怒喷而出的攻击武器,而是充满痛苦的呕吐。
前田甚至还想让哥吉拉身上直接分裂出另一个头部,甚至持续进化到人类一般的模样,但最後没能被东宝接受。
前田所描绘的哥吉拉还没有日後看到的外观,最後出现在电影中的模样,还得仰赖造形艺术家竹谷隆之来打造。他从 2014 年底开始根据前田的概念制作立体模型,许多哥吉拉的细节便从此时诞生──头像原子弹爆炸的蕈状云,身体质地有如行走的反应炉,背鳍用来散热,不用吃东西所以牙齿不整,且因为处在进化的顶点,连警戒用的耳朵也舍弃了。
以水平姿势拖行前进的第二型态,当初是因为庵野考量现实,认为东京湾太浅无法让哥吉拉一口气在水边浮出,才作出了身体贴地的姿势;至於第三型态,则是因为觉得一口气从贴地爬虫变成 120 公尺的直立怪兽实在太唐突,所以才临时在中间加了一个第三型态,其实是竹谷在没有概念稿的情况下,直接用第二型态的部位重塑出来的。
导入「Previz」视效预览技术
有了造型後,庵野将开始运用的是一种当时在日本电影界还没什麽人碰的技术──Previz(预先视觉化,全名为 Previsualization,也译做视效预览)。Previz可以说是粗略的电脑动画雏型,用来在正式拍摄开始前,把电影预计要展现的场景先做出来预览。
在同时要使用真人拍摄、实景和电脑动画的合成画面上,预先制作 Previz 可以帮助导演事先评估合成场面的镜位、效果、成本以及可能的破绽,对於节省後制成本很有帮助。
在拍出传奇《哥吉拉》的好莱坞,Previz 已经是一道惯例程序;但在庵野的想法中,这不仅是一种新技术,也是他冀望能打破日本拍片现场常规、替日本电影发展新方法论的契机。
庵野基本上不是单纯把 Previz 当成一种作业参考,而是直接当作日後影像的基础,利用预作的 3D 空间来寻找合适的镜头角度。连只有演员登场的会议室场面,他也会要求先出 Previz,在这些虚拟空间中演练未来实拍时将从何处取景,希望能改变一般剧组到了现场再凭分镜表来构筑实际画面的习惯。
从 EVA 到哥老大,庵野秀明与鹭巢诗郎再度合作
另一头,庵野也在 2015 年初邀请了在《新世纪福音战士》中合作过的作曲家鹭巢诗郎来担任配乐,而鹭巢几乎是在答应後就自己开始写起了配乐。
日後更举办了由鹭巢诗郎担任总监督的「正宗哥吉拉对新世纪福音战士交响乐」音乐会:
在过往的合作中,庵野和鹭巢已逐渐舍弃按电影要求来配乐的模式,而是先让鹭巢依剧本等资料来创作候选用曲,然後再由庵野挑选适当的时机放入适合的曲目。
此外,庵野早在撰写剧本的初期,就已经指定要在片中最後的高潮片段使用伊福部昭的经典配乐〈宇宙大战争〉(编按:本多猪四郎导演 1959 年的日本经典科幻片,其电影同名主题曲),甚至连哥吉拉大破坏的各种效果音,也打算直接沿用 1960 至 70 年代的昭和特效。
为了这目标,音效组员还特地寻访当年音效的收藏单位,将许多古老的录音带重新数位化,让这部写实的新哥吉拉电影充满了许多「复古」而「虚构」的余音……(下集待续)
电影资讯
正宗哥吉拉 Shin Gojira

导演
庵野秀明、樋口真嗣
演员
国村隼、斋藤工、三浦贵大
剧情
巨大的怪兽哥吉拉现身日本,造成了大规模的伤害与毁灭,陷入极大恐慌的日本全国人民要如何与这只庞然大物对抗?这将是一场人类对抗哥吉拉、对抗黑暗未来的战争。
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