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I don’t wanna talk
About things we’ve gone through
Though it’s hurting me
Now it’s history —— The Winner Takes It All
柏格曼之於影迷，还有电影工作者，无疑皆是非常具有影响力的名字。尽管并非每个人都看过他的作品，但那份远近驰名的残酷，直抵心灵的细腻与批判，加上诸多形而上的讨论，更将电影创作推向框架之外的疆域。近期上映的《柏格曼的岛》取其精神，并以柏格曼长居的瑞典法罗岛做为主要场景，改以温婉的语调，缓缓讲述人的黑暗、自私与旁徨。
《柏格曼的岛》故事启程首先聚焦於一对夫妻，他们分别身为导演以及编剧，为了潜心完成剧本，决定短居於柏格曼故居，好在静谧的氛围下闭关书写。然而，美好且清幽的环境不只让人感到舒心，少了外在社会的纷扰，同样也使得女主角无法再以「忙碌」逃避生命中那些难以消化的内心梗塞。
也因此，电影的重点，其实不在於女主角是否顺利产出剧本，而是她如何面对、回应不断被创作、环境以及关系勾引出的不堪与躁动。巧合的是，本作的主题刚好契合另一部坎城影展竞赛片《世界上最烂的人》，皆有成就较为辉煌的伴侣，并同样因此感到自卑、失落，然後喘不过气，抱着迷惘一路跌跌撞撞。
在《柏格曼的岛》中，女主角虽然喜爱柏格曼的电影，却十分讨厌、反感当中的残酷。而这也不是针对柏格曼，就连观看丈夫的作品，同样难以承受残忍之举，好比説剧中人物突刺反派一幕，即便是自我防卫，依然唤起她的恐慌，吓得她仓皇逃出影厅。
有趣的是，参照佛洛伊德的说法，人之所以会讨厌另一个人，不仅因为别人拥有我们看不惯的特质，亦因为我们自己也有，却无法允许、接纳自己如此不完美。随後，为了要化解内在冲突，更狡猾地把引发不适的责任全都归咎於他人，进而巧妙忽略自身缺陷，好比嫉妒、渴望窥探、寻求破坏，又或是言行不一致的事实。
由此可知，与其说柏格曼的作品让她反胃，倒不如说柏格曼的主题，使她想起内心的那只撒旦。为此，电影中陆续提到的仅有外壳的屋子，正巧呼应女主角的焦虑：总是害怕被人看穿，抑或是让人失望。
另外，那一句：
「我卡住了」
代表的除了剧本创作一事，也在暗示过度追逐他人认可的女主角，丢失了认同自我的信心与根基。至於片尾一段父女之於鬼魂的讨论，可说是最为契合女主角心境的注解。若是缺少实践自我的信心，迷惘就会是纠缠一生的幽魂，再依据当下的恐惧，幻化成各种骇人的样貌。甚者，有时宛如一座无底深渊，越是想要消除，越有可能会被吞噬。
接着，当《柏格曼的岛》故事渐入尾声，整体结构却反而更加暧昧，本以为是虚构的剧中剧看起来就像女主角的内心世界，彷佛是在追悼逝去的青春，尤其是关於性的渴求与贪恋，恰恰回扣她诱惑丈夫失败的段落，反覆感叹步入中年的婚姻关系，再也容不下激情。
换言之，法罗岛正是展演女主角内心的舞台搭景，剧中剧的主要人物都是她的替身。无论是 Joseph 从未出现的现任女友，还是年轻的 Amy，皆象徵不同时段的人生切片，就连 Joseph 本人，也能视为女主角心中混杂「爱家」与「狂野」的矛盾面。
到头来，剧本的结局落定何处？究竟何者为真？或是何者为假？全都朦胧不清。以此来说，《柏格曼的岛》故事非但没有随着剧情推进而逐步厘清，还吐出更多的问号，观众好似被一团迷雾给包围。失去方向感之下，只好运用原始的感性来探索，甚至要献上私密且赤裸的自我，才能召唤那些残缺的篇章，或说找到出口。
不过，打从出生，人类就像被丢入一个漩涡，虽然能够锚定起点，但关於未来、生命的结局，始终无法盖棺定论，端看人们怎麽去想像。所以，电影的结局其实没有佚失，相反地，它将珍贵的决定权交付给观众，任凭我们自由解读、创造。至此，观影也从被动地接受刺激、讯息，转变成一种意识之外的互动与连结。
全文图片：东昊影业
电影资讯
柏格曼的岛 Bergman Island
导演
米雅韩桑露芙
演员
蜜雅娃丝柯思卡、提姆罗斯、维琪克雷普
剧情
一对美国编导夫妻克莉丝与东尼来到瑞典法罗岛度假，希望能在这个造就瑞典国宝导演伯格曼无数杰作的影迷宝岛，找到下一步作品的创作灵感，完成剧本。但在到处都能见到电影大师过往风采的柏格曼之岛，这对夫妻的关系却逐渐出现分歧，克莉丝只能陷入了她所的创作世界，希望能在故事与故事之间，找到人生的解答......
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