连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
在《MIU404》全剧播出之後，再来看整出戏，第八集是全剧的核心。
这集的关键之处，在於前几集透过一些小角色来串场，让观众知道《MIU404》与两年前《UNNATURAL》（法医女王）是处在同一个世界观，而这一集的「复仇」主题更能让观众感受到《MIU404》与《UNNATURAL》，不只是因为由同一个摄制组所拍摄这个理由这麽简单，而是，野木亚纪子的编剧以及整体的架构，确实让警匪类型的《MIU404》，在精神上确实延续了法医解剖医为主题的侦推剧《UNNATURAL》──甚至可以说，这两出戏要谈的主题，是一致的。
Table of Contents
- 延伸野木日剧宇宙的《MIU404》
- 即将成为恶的种子前，我们能稳稳接住他们吗？
延伸野木日剧宇宙的《MIU404》
野木亚纪子的两出侦推剧《UNNATURAL》与《MIU404》，前者的职场背景为法医「UDI」，是凶杀案死後，关於「大体」的第一道关口，而这机研「MIU」，除了可以是犯罪前先制止的第一道关口，也是凶杀案死後，关於「现场」的第一道关口。而这就是野木亚纪子的小野心：她将两出可以拍的非常燃非常热血的职场剧，将主角职业放在很难耍帅的位子上──法医是逼不得已才需要出面，而机搜是要开始正式查案的时候，他们的工作就结束了。
他们处在一个想帅，却热血不起来的职位（当然为了剧情需要，他们偶尔还是得充当冲锋陷阵的英雄角色），因为《MIU404》终究无法成为《派遣女王》系列，成为企业公司里的爽片，也无法成为《半泽直树》系列，成为银行机构的爽片，因为打从一开始，野木亚纪子的职场剧目的就不在此。在《MIU404》里，比起不断给予观众解答、有如闯关般的剧情，野木亚纪子逆向而行，她写出一项又一项的社会问题，但是不一定给出正确答案，因为她希望我们思考这个问题：我们要怎麽接住社会里的弱势？
第三集〈分歧点〉是教育，第四集〈一亿元的女人〉是犯罪者的人生选择，第五集〈梦之岛〉，更直接讲出日本的外藉劳工问题。野木亚纪子写出这些人的犯罪，写出这些人为恶的过程，「但为什麽要去做坏事？」这样的大哉问，留给观众，若看完後再回顾，仍有可观之处。
最後一集第十一集 〈零〉，让主角们与菅田将晖饰演的反派对决後，仍然没有给出这社会普遍想听到的「正确」答案。菅田将晖在剧中的名字「久住」，是化名，可以是人渣，也可以是垃圾（编注：剧中「久住」念法为くずみ，くず发音与「人渣」「垃圾」相同），他自言居於社会底层，没有必要得到他人的怜悯，不愿成为他人口中的故事──野木亚纪子的留白，让我们可以擅自填空，这个有着菅田将晖脸孔的犯罪者的过去，究竟发生了什麽事？
即将成为恶的种子前，我们能稳稳接住他们吗？
原本预定十四集大制作的《MIU404》，因为疫情缘故，最终以十一集面貌，呈现在观众面前，而其中几集不难发现，因为碍於东京疫情关系，造成摄制困难而改动的剧情瑕疵。比方说最明显的，第十一集最後二十分钟，反派久住以极度的聪明计谋绑住两位刑警，但刑警逃离时的方式又太过草率（此一对照可以回到《UNNATURAL》第二集後段充满紧张氛围但合理的被困情境）；而久住最後的逃脱手段──想再用上第十集的「网路舆论」转换风向，但是在舖陈不够的情况下，转折稍微牵强，不免让人觉得「嗯？就只有这样？」。
但尽管如此，拥有瑕疵的《MIU404》确实以诚实的态势，拍出日本国家的问题（包括最後五分钟的「奥运中止」），确实且诚实地发问：我们来得及挽回那些被视为「Not Found 404」，被社会视若无睹，即将成为恶的种子吗？我们能稳稳接住他们吗？
在最後一集，捜査队队员们因为落水而换上了「I ❤ Japan」T恤，在这样的小小细节里，我们可以知道《MIU404》这剧最後传达出来的意念：即使这个国家充满问题，但这些优秀的人们仍然爱着自己的国家。因为他们深信──只要努力，确实能挽回那些种子，确实能稳稳地接住，那些再一步就会堕入恶的人们。
