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单独看哥吉拉的电影年表，应该都会注意到哥吉拉系列在 1955 年《 哥吉拉的逆袭 》(ゴジラの逆袭) 之後有一段七年的空窗期，然後才拍出下一部片 :《 金刚对哥吉拉 》(キングコング対ゴジラ)。虽然距离我们较近的几次空窗期，多半是起於东宝考量票房决定停拍哥吉拉，但 1955 至 1962 这段空窗期的成因正好和後来几次相反，是哥吉拉带起特摄热潮所产生的结果──这是个关乎「 特摄鲁蛇 」的故事。
＊前情提要：【专题】怪兽系列：哥吉拉 (六) 哥吉拉战安基拉斯 奠定怪兽「灵活」好身手
Table of Contents
- 东宝特摄电影
- 特摄鲁蛇 ? 当金刚遇上哥吉拉
- 怪兽东西军，而且是全彩的。
东宝特摄电影
今日人们普遍将哥吉拉 (ゴジラ) 视为东宝怪兽系列的主轴，但在哥吉拉刚卖座的头几年，这样的观念还未成形。哥吉拉虽然大卖，但也还不是东宝的王牌；《哥吉拉的逆袭》之後，东宝并没有年年复制哥吉拉电影，而是接连开拍各种不同主题的特摄新片。紧接在《哥吉拉的逆袭》之後，就有东宝的第一部彩色特摄片《白夫人的妖恋》(白夫人の妖恋)，接着又打造出全新的怪兽电影《空之大怪兽拉顿》(空の大怪獣ラドン)，然後是外星人入侵地球的《地球防卫军》，以及变形怪人恐怖片《美女与液体人》(美女と液体人间) 等等。当时的东宝特摄电影可说百花齐放，距离日後只能靠哥吉拉独撑大局的黄昏期还十分遥远。
特摄鲁蛇 ? 当金刚遇上哥吉拉
那麽，为何此时金刚从太平洋另一端前来，与哥吉拉对战呢？
或许可以说，金刚当时 (甚至至今都) 有些混乱的着作权，阴错阳差促成了这场对决：1933 年出品的《金刚》(King Kong) 并不像《哥吉拉》那样，从策画到制作拍摄全包在同一家电影公司里；自认为拥有着作权的人，除了金刚的发想者兼导演梅里安古柏 (Merian C. Cooper)、出品《金刚》电影的公司雷电华电影 (RKO) 之外，连当初打造《金刚》电影特效的威利斯欧布莱恩 (Willis H.O’Brien) 也想对外兜售他的新企画《金刚对科学怪人》。
欧布莱恩的企画最後交给了约翰贝克 (John Beck) 这位制作人对外兜售，并让他遇上了希望在创社 30 周年拍出大作的东宝；但奇妙的是，透过贝克而达成协议的却是东宝和 RKO，由东宝支付 8 千万日币 (22万美元) 的天价，向 RKO 取得了 5 年的金刚使用权，并把剧本中的科学怪人改成了哥吉拉；其他各方则是到了片子在美国上映前，都还不知道有这笔交易。
怪兽东西军，而且是全彩的。
确定电影起步後，导演本多猪四郎及编剧关泽新一，就很明确地将本片定位为一部讽刺商业化日本的喜剧。毕竟日本的败战阴影已逐渐在经济高度成长中消散，曾经让人恐惧忧心的各种核灾害，也随着日本快速接受核能发电而被抛到脑後。这时候的日本观众需要的是一部阳光的、欢乐的、活泼刺激的怪兽大决斗、一场庆祝复兴的祭典，而不是再一次提醒自己惨痛遭遇的严肃灾难片。於是，经历了七年的沉寂後，第一次踏进彩色世界的哥吉拉，便冒着比放射能白热光温和许多的青蓝色辐射光芒，从北海的冰山中再度现身……。
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