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昭和经典怪兽特摄片《哥吉拉对黑多拉》（ゴジラ対ヘドラ），它的画面值得一格格细细品味，因为过往从没有哪部哥吉拉电影是这样，不只以「画面上有什麽东西」、更以「整张意义不清的画面传达的感官刺激」来牵动异样情绪。
前情提要 >>【专题】怪兽系列：《哥吉拉对黑多拉》诞生於匮乏中的另类怪兽风 (36)
Table of Contents
- 各种特摄怪兽片的「破格」演出
- 让哥老大飞天的男人：坂野义光
各种特摄怪兽片的「破格」演出
《哥吉拉对黑多拉》片中，从敌方怪兽黑多拉本身不对称的丑恶斑斓外观，到画面中不时穿插的古怪动画、分隔电视画面、各种变形的镜头、沉默停格，甚至从怪兽本身的视角看自己被打穿，这部片乍看之下场面较少，视觉却是丰富且充满了突兀的刺激，让观众有时甚至无法理解自己到底看到了什麽──在所谓的「艺术片」中或许不乏这样的运用，但在哥吉拉系列里，就绝对是破天荒的出格表现了。
而黑多拉这只怪兽在片中的行径，也是打破了哥吉拉以来的大怪兽形象：畸形丑恶的牠破坏的建筑物少，更多见的是露骨地在镜头前虐杀人类。牠到处乱甩毒泥、变成飞翔体时在空中猛喷腐蚀气体，划过镜头後的下一幕，人们就纷纷倒地、痛苦地无法呼吸、甚至直接化成白骨或烂泥中的死屍。
牠的屠杀过程并未衔接《哥吉拉》那种无情的灾害大怪兽形象（往往只能看到受害者跟着瓦砾崩塌或爆炸而退出画面），而是继承了《美女与液体人》（美女と液体人间）或《马坦哥》（マタンゴ）这些恐怖电影中，肉体变异怪人们在镜头前同化分解人类的方式，并将其扩大到大怪兽才有的规模。
因此，黑多拉所到之处，就是整片的死亡。而这也构成了哥吉拉电影史上最阴森的战斗场面──整片黑暗无光、没有一栋房子、一棵树、只有荒芜地表的幽冥世界。哥吉拉在这样的地狱里，在彷佛冷笑的电吉他旋律中，面对彷佛有牠两倍大，又能喷毒、发射光线，甚至变化成飞行姿态的黑多拉，几乎是一筹莫展，甚至还被丢进大坑底，眼睁睁看着坑边站着的黑多拉像排泄一样从身体下面流出污泥，将牠掩埋。
让哥老大飞天的男人：坂野义光
《哥吉拉对黑多拉》片中绝境的唯一希望，就是科学家根据黑多拉弱点制造的巨大电极板；如果能诱导黑多拉走到两片电极中间，就能用放电把黑多拉烤乾还原成泥土。
观众只能听着电吉他在黑夜中独奏，看着黑多拉以窒息般的速度慢慢地走向失去电力的电极板，越来越近、越来越狰狞──就在它那张丑脸快要贴到观众面前时，哥吉拉突然从後头以放射能火炎快速帮电极板充能，一口气烤乾了黑多拉。
当观众以为大局已定时，龟裂的残骸中突然又飞出了分裂的黑多拉加速逃逸，这时候哥吉拉系列中评价最两极的一幕就来了──
哥吉拉比出超人英雄的手势，向後转一百八十度，然後，用口喷火焰的方式腾空飞起，倒退着加速拦下黑多拉，又抓着黑多拉倒飞回电极板前将牠烤乾并大卸八块……
根据访谈所言，「倒退飞行的哥吉拉」原本并不在剧本中，而它出现的原因并非瞎胡乱搞，而是有所考量。
由於当时电视逐渐普及，收视者（尤其是孩童）逐渐习惯了电视上快节奏的影像，如果这时黑多拉慢吞吞地被哥吉拉追上，高潮片段的节奏就慢了，所以本片监督坂野义光便大胆地来了个飞天追逐战，来让最後高潮整个快起来；虽然令人傻眼，但确实让尾声整个爽快起来。
只是说，即便当时这个大胆想法有获得东宝宣传部长、摄影所长、董事们的首肯，当时因病不在场的田中友幸，事後却完全无法谅解坂野让哥吉拉作出如此破格的演出。据说，田中友幸怒而下令再也不准让坂野碰特摄电影，而坂野也的确再也没能执导哥吉拉、甚至下一部剧情长片。
然而，坂野与哥吉拉、与黑多拉的牵连，却在将近四十年後，又重新动了起来……（未完待续）。
