黑色星期五，回味恐怖经典《月光光心慌慌》的好日子。

不管你是哪部恐怖片的忠实影迷，今天都是把它们从架上拿出来再放映一次的好日子。因为今天是 13 号星期五，一个欧美传统中的不祥之日，一个被害者与鲜血一起骚动的日子，而一位乐坛老将，将以他的音乐天份，向一部恐怖经典致敬：前工业摇滚天团「九寸钉」首脑特伦特雷泽诺 (Trent Reznor)，刚刚宣布，在今日释出他为《月光光心慌慌》 (Halloween) 主题曲重新混音的最新版本。

美国的 13 号星期五还要再过几个小时才来到，但我们可以先来品味一下这部余味萦绕的恐怖界经典《月光光心慌慌》。

《月光光心慌慌》是由当年的新晋导演约翰卡本特执导，在拍摄这部电影之前，他已经先有《黑星球》《攻击13号警局》等几部作品，当时的他还不到三十岁，这两部作品的票房都不顶高，里面有些过激的画面连那个狂放的七零年代都嫌重口（《攻击 13 号警局》还有小孩死亡画面），他没钱、没有票房基础、剩下的只有他满脑无处发挥的恐怖点子，还有一群默默追随的粉丝观众。

一家刚刚诞生的小小制片公司「罗盘」(Compass) 老板厄文亚布兰，相中了《攻击 13 号警局》那种粗糙却直接的暴力，他直觉这个有点拘谨、却意外多才多艺的小个子导演，会是罗盘影业的开山作舵手。亚布兰其实也不算手头阔绰，导致卡本特还是得走回先前独立电影的老路子，在没太多制片预算的空间下，简单说，校长也得去撞钟。从他上部片开始合作的制片黛博拉希尔，继续与他合写剧本，而卡本特自己不但得导戏、得帮某个角色配音，最後连配乐也得自己来。

算算卡本特拍《月光光心慌慌》时才拿了一万美金的薪水(以及没人相信会很多的 10% 票房分红)，却得作那麽多事，真是自讨苦吃。

但作音乐这件事对卡本特来说，倒不全然是能者过劳。他的爸爸是一位音乐老师，从很早之前他就启蒙了对音乐的独特见解。而他又是一位死忠的恐怖电影迷，这让他在享受恐怖电影时，比其他人多了一份专心：七零年代的恐怖电影在配乐上也有出色的表现。这启发了他对於恐怖电影配乐的创意，恐怖片里吓人的不只尖刀、凶手与屍体，杀不见血的音乐──特别是那些幽微细腻的温柔音声──有时比视觉上的暴力，更能激发观众慌乱不安的情绪。

《月光光心慌慌》从还没写成剧本前，制片黛博拉希尔就深信，设定故事背景一定要发生在与她成长小镇相似的地方－－美国中西部、宁静地彷佛所有人都被催眠入睡的小镇。这种宁静，成功地塑造了恐怖电影史上最伟大的经典。一位从精神病院逃脱的杀姊凶手，回到十五年前发生惨案的小镇，追杀无辜的幼儿保母，这样的血腥故事却被卡本特与希尔，用各式各样的「宁静」好好地包装起来：杀人魔麦克迈尔斯戴着全白无表情的面具，他不像两手尖刀的佛莱迪一样聒噪，事实上他一句话都没说；当女主角在大街上狂奔躲避迈尔斯的追杀，没有任何一户人家愿意开门救她；在许多最吓人的桥段里，迈尔斯就这样顶着一张白脸，静静地站在本应祥和的乡间风景中，令人心惊；而最重要的宁静元素，莫过於来自《月光光心慌慌》的主题配乐。

这不是一首妖魔乱舞的躁耳杂音，尽管考虑到本片有七名被害者（有两位还是狗狗），这首由卡本特亲手操刀的配乐，却像是钢琴初学者的习作作品：八个钢琴音符不停地循环，没有重拍、没有鼓点、没有会让人激动的煽情节奏，它就像是毛骨悚然版的卡农或波丽路，彷佛可以持续到天荒地老，就像我们到剧终也不了解为什麽麦克迈尔斯要向无辜者大开杀戒，彷佛他代表着天地间的残酷真理，不可理喻也无法抵挡。

最终《月光光心慌慌》在美国夺得了预算 100 倍以上的票房，也展开了一个新恐怖时代。

今天在我们欣赏特伦特的杰作释出的同时，再来听听这首令人难忘的《月光光心慌慌》吧！让我们来听听去年卡本特大师在现场演出《月光光心慌慌》的精采片段：

一头白发在台上摇摆着操作键盘的卡本特，看起来仍像39年前那个初出茅庐的小夥子一样，充满活力。