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让我们再拍一部《穿着 Prada 的恶魔》(The Devil Wears Prada) 吧，为什麽不呢？每个十年都应该有一部完美的女性群戏电影，而《穿着 Prada 的恶魔》活生生地就是 2000 年代的《上班女郎》(Working Girl)。
你爱它、你也爱它、整个好莱坞都爱它，而是谁想到请来梅莉史翠普 (Meryl Streep) 成为这位 2000 年代最耀眼的银幕恶魔？是谁挖掘了没人听过的艾蜜莉布朗 (Emily Blunt) 成为充满羡慕忌妒恨的怨怼小助理？是谁打开了安海瑟薇 (Anne Hathaway) 的好莱坞之路？
你无法想像，如果好莱坞想要回应全球观众对这部电影的热爱，而要集结这样豪华的阵容，再拍一部时尚业复仇大戏，会需要花多少钱？这不禁让人好奇，为什麽当年《穿着 Prada 的恶魔》会成功？而这是一个很长很长的故事，还是一个充满不可能的故事：要打造一双亮眼的 Prada 高跟鞋是如此困难，而故事当然要从接下来这本小说谈起。
Table of Contents
- 一叠被好莱坞「关注不已」的稿纸
- 一再接力仍拼凑不出理想的轮廓
- 戏里戏外皆由众女性推动的故事：《穿着 Prada 的恶魔》
一叠被好莱坞「关注不已」的稿纸
萝伦薇丝柏格 (Lauren Weisberger) 曾在《Vogue》杂志主编安娜温特 (Anna Wintour) 手下担任助理，当这点经历为人所知之後，她这本还没完成的小说《穿着 Prada 的恶魔》立刻受到了许多人的注目。
是的，它还没写完、还没出版与登上纽约时报畅销小说榜、也还没在畅销榜上长待 6 个月之久。但在那之前，已经有许多闻到味道的猎犬在这份小说草稿旁徘徊。福斯 2000 影业 (Fox 2000 Pictures) 展现了积极决心：她们甚至已经掏钱买下了这本小说的电影改编权，尽管她们拿到的只是……50 页的草稿，而作者萝伦薇丝柏格还在努力继续写完它呢。
考虑到薇丝伯格甚至还不能被称为是一位作家──《穿着 Prada 的恶魔》是她的第一本小说──福斯 2000 影业是不是有点大胆过头了？但是福斯 2000 影业的大老板伊莉莎白盖博 (Elizabeth Gabler) 相信自己的眼光：她发现这份草稿读来十分流畅，充满 2000 年代职业妇女常见的怨气与挣扎。
它甚至不是一部以职场戏包装的爱情小说，反倒像是一大包充满负面情绪的苦水，某些桥段甚至恶毒地令人乍舌。但这却更加贴近那些每天工作超过 12 小时的员工心情，而被种种压力压到喘不过气的女人，讲话是可以非常非常难听的──她自己就正在营运一家电影公司，她当然知道什麽是压力。
尽管她们还不确定结局是什麽，福斯 2000 已经决定聘请编剧对这份草稿动刀成为剧本。这是一场极其危险的旅程，就像穿着衣服改衣服、就像改编还在连载的漫画，改编工作很容易就偏离了原作的创意，但你又不能停下来等待小说完成才动笔……这份改编工作像在要求电影编剧完成不可能的任务，等於期望他们能有他心通，心电感应那些萝伦薇丝柏格甚至还没想出来的情节，然後改编成未来几周她会写在小说里的剧情。
她们请来了《恋恋情深》(What’s Eating Gilbert Grape) 的编剧彼得海吉斯 (Peter Hedges)……这位编剧靠着洪荒之力完成了初版草稿，但他也在完成後自请离开……这份工作太困难了，容易动辄得咎最後变成做白工。
一再接力仍拼凑不出理想的轮廓
一位、两位、三位、四位编剧，他们来了又走了，而这份边穿边改的衣服，已经充满了四位编剧合力完成的补钉。如果连剧本都无法搞定，这部福斯 2000 影业捷足先登的小说，很可能让他们变成业界的笑话。而最终，薇丝伯格甚至连小说都写完上市了，这份电影剧本还是充满混乱──更糟的是，因为电影公司还得想办法把小说里後来补上的部分，揉进这份有如科学怪人屍体的剧本里，无可避免地让这份大杂烩更加混乱。
但是计画还是要继续推进下去，盖博与副总裁克拉拉海肯 (Carla Hacken)、以及这部电影的监制温蒂费曼 (Wendy Finerman) 决定先让她们找到的导演来看看这份剧本。但是如果你觉得《穿着 Prada 的恶魔》的剧本发展已经很不顺利，那麽她们指定的这位导演将会让你更失去信心：大卫法兰柯 (David Frankel) 过去只拍过几集电视剧，包括《慾望城市》(Sex and the City) 与《诺曼第大空降》(Band of Brothers) 等等，而他只执导过一部名叫《桃色第三情》(Miami Rhapsody) 的电影。
很明显地，他甚至不能被称为是一位有经验的电影导演，而他有办法搞定这部还在制作初期的《穿着 Prada 的恶魔》吗？根据法兰柯自己的说法，他自己都觉得很难，因为「这剧本实在是太烂了！」
所以这位日後成为《穿着 Prada 的恶魔》导演的导演大卫法兰柯，拒绝了福斯 2000 影业成为《穿着 Prada 的恶魔》导演的邀约。
但是还好法兰柯有一位优秀的经纪人罗莎莉史威琳 (Rosalie Swedlin)，她打来询问法兰柯喜不喜欢这本福斯 2000 影业寄予厚望的剧本。而法兰柯很简单地回答她：
「我不喜欢。」
根据法兰柯的回想，这份最早的《穿着 Prada 的恶魔》剧本其实并不复杂，而是剧本本身传达的理念让他感冒。
「这根本是一出讽刺剧，不是什麽爱情故事。」
但是史威琳告诉法兰柯一句让他受用终身的金玉良言：
「你是导演，你必须在看到剧本的第一眼里，就抓出故事里的臭虫、黄金或是任何能吸引你之处。然後导演的工作，就是修整它直到变成你喜欢的样子。」
当然在好莱坞许多成功电影的背後，都是辛勤的编剧交出了几乎完美的剧本，才让电影产生了魅惑观众的吸引力。但即使是这些名家的经典剧本，也都绝对经过导演的理解与反馈之後，才能成为最终观众会看到的模样。经过史威琳的开示，法兰柯因此了解，他也许永远都等不到完美的剧本诞生在他面前，相反地，他必须自己去挖掘或琢磨出完美的剧本。而且，只有经过他的手泽，这个剧本也才能更贴近他心目中的期待。
戏里戏外皆由众女性推动的故事：《穿着 Prada 的恶魔》
法兰柯於是决定接下这个烫手山芋，作为他在电影业的真正出道之作。但是《穿着 Prada 的恶魔》仍然有许多问题需要向电影公司反应，而当他终於能见到这部电影的监制温蒂费曼时，他毫不保留地表达心中的疑问：
「米兰达根本就是一个魔女，而安蒂的动机就是要完成她的复仇，因此这两个角色起了很多很多冲突，而最终以米兰达被羞辱作为结束。
我觉得这个结局无法说服我，我认为，我们应该对追求完美这件事表示敬意与感激，那些偏执地追求完美的人们，为什麽一定非要慈眉善目不可？」
终於，这个从各方面看来都注定会失败地一败涂地的电影计画，第一次有人指出了正确的方向，而没有让《穿着 Prada 的恶魔》变成那些充满负面情绪的职场狗血剧。温蒂很喜欢法兰柯的想法，接下来，便是要找到一位认同这个点子的新编剧，从头检视这份乱七八糟的剧本并且重写它。
幸运地，他们找到了艾琳布洛许麦肯纳 (Aline Brosh McKenna)，她与法兰科意气相投，她也不想把米兰达描写成一位冷血无情的怪物，米兰达的血当然是红的，她是严格无情的上司而不是怪物，她必须担负起「完美」这个大招牌，这让她势不可免地成为恶魔。
你发现了吗？从福斯 2000 影业主席伊莉莎白盖博；副总裁克拉拉海肯；监制温蒂费曼；编剧艾琳布洛许麦肯纳；再加上导演法兰柯背後的那双推手经纪人史威琳。我们别忘了还有《穿着 Prada 的恶魔》的三位主角：梅莉史翠普、艾蜜莉布朗、与安海瑟薇，当然还有这本小说的原作者萝伦薇丝柏格。这些女人们，共同打造了一部代表 2000 年代新压力职场里的女人众生相电影。
你可能很少听到有人称呼《穿着Prada的恶魔》是一部女权电影，但它的确是，而且更棒的是，它充满娱乐，而且令人回味无穷：《穿着 Prada 的恶魔》是一部女性制作、拍给女性观众的伟大女性电影。
而当导演编剧都到齐了，剧本也按照法兰柯的意思修改了，接下来的工作就是要找到主演演员们。而既然法兰柯已经大幅修改故事里最重要的时尚女魔头米兰达设定，他其实心里也已经有了一个饰演米兰达的人选……她就是……。
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