连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
如今我们要讨论麦特戴蒙与班艾佛列克如何在好莱坞闯出名声，一定要提到 1997 年的电影《心灵捕手》。这部戴蒙主演的电影，拿下了两座奥斯卡，也让这对好哥儿们的星运扶摇直上。
但是，如果没有戴蒙的坚持，这部电影原本可能会有不同的命运：而这甚至与席维斯史特龙演过的那部 A 片有关。
《心灵捕手》的三位主角，分别由戴蒙、艾佛列克与罗宾威廉斯饰演。更正确一点的说法，是「只有」罗宾威廉斯「主演」。这部电影的参演演员还有很多，包括了饰演女主角的蜜妮卓芙 ，不过，对於广大的观众来说，他们只认得在电视上说学逗唱搞笑的罗宾威廉斯——连监制们也是这样想的。
《心灵捕手》的监制，是如今恶名昭彰的淫乱电影大亨哈维温斯坦与他的兄弟。他们觉得《心灵捕手》的剧本还可以，但是阵容弱到不行。
举个例子，当时身兼编剧的戴蒙与艾佛列克，连同导演葛斯范桑 ，三人一同举荐蜜妮卓芙饰演女主角。但是，温斯坦对这个主要阵容一致推荐的人选并不满意，原因很简单：卓芙根本就「不够辣」。
现在我们在知道温斯坦数年来利用权势诱骗、强迫业界女星满足他的淫慾之後，已经可以理解他这种态度背後的私心为何。不过在当时，被导演与主演保荐的卓芙，天天在片场最怕看到的人，就是嫌她无法吸引观众目珠的电影监制。
温斯坦等人嫌的不只是卓芙，其实他们不满意的还包括戴蒙与艾佛列克——女主角已经够丑了！连男主角也不上相！资历尚浅的戴蒙与艾佛列克，尽管一起写出了《心灵捕手》的剧本，按理说是最清楚剧本里所有角色动机的人，应当能够演好这一对没钱没势的厌世兄弟。
但是，以温斯坦「专业」的「影坛资历」——也就是会说出「我拍的戏比你吃过的饭还多」那种话的人。他认为这部电影不能交到这两个没有任何票房实力的小毛头手上⋯⋯其实他连对威廉斯都很没信心，毕竟威廉斯是个谐星，而这部电影其实一点都不好笑。
戴蒙表示：
「相信我，（监制）他们真的想要抢走《心灵捕手》，他们的态度很明显，就是『天啊，李奥纳多狄卡皮欧演这部电影一定好棒棒的啊！』而且很明显地，他们也认为应该让布莱德彼特来演艾佛列克的角色。」
对戴蒙来说，《心灵捕手》是贫穷的他与艾佛列克写出的心血，他们比任何人都熟悉这两个波士顿小子——《心灵捕手》某种程度上投射了这两个年轻人相濡以沫的成长过程，而现在电影公司觉得，狄卡皮欧与彼特，这两位分别在 22 岁与 31 岁就因为《罗密欧与朱丽叶》和《夜访吸血鬼》而成为全球亿万美金巨星的演员，比戴蒙与艾佛列克更适合演出一穷二白、每天泡咖啡厅的无所事事小子？这听起来不可思议。
但换个角度，1997 年狄卡皮欧与彼特双主演《心灵捕手》？哇喔，这听起来就超级有卖点。
不用等到 1997 年的《铁达尼号》把狄卡皮欧捧上王座、也不用等到 2019 年的《从前，有个好莱坞》，这两位 90 年代鲜嫩多汁的新男神要合演电影，这听起来确实很有卖点⋯⋯尽管他们压根不适合演出《心灵捕手》的老残穷味道。
戴蒙也知道，放弃主演《心灵捕手》，可能是让这部电影被更多人看到的方法——许多观众根本不在意 Will Hunting 是谁或是他有多 Good，自动就会为了两大帅哥掏钱进戏院。
因此，他必须找到更强大的理由坚持下去⋯⋯而他想到了好莱坞最着名的励志榜样，那位 30 岁才成为男主角的前 A 片男优。
戴蒙表示：
「每次（监制）他们跟我们说，我们拍不好这部电影时，我们都会说，其实曾经有人这样成功过。对我来说，史特龙的故事改变了我的人生，他有着无人能及的勇气，而他改变了我们的人生。」
24 岁，对渴望青春的电影圈来说，已经是个有点晚的年岁，但是对史特龙来说，他还没有实现当演员的愿望。他还没拍出家喻户晓的电影、甚至连当上男主角都没有，而更糟的是，他基本上一无所有，每天晚上都要烦恼该睡在哪一个公车站——有的公车站正对风口、有的公车站几乎算是毒品交易站，而他有时甚至无法选择。
连演出机会都没有的史特龙，面对了一个面包与梦想的终极选择：有人问他，要不要主演这部名为《小猫与大鵰的派对》 (Party at Kitty and Stud’s) 的电影。
70 年代是色情电影起飞的关键年代，美国、法国与日本都在 70 年代绽放出不同的情色荣景。但是在那之前，情色电影的发展，基本上就跟《夜长梦多》与《8厘米》里演得差不多——在地下摄影棚里以 8 厘米胶卷拍摄的私人影片，在黑市流通。
情色电影第一次成功跃上更大的舞台，要等到《深喉咙》面世的 1972 年。这部情色电影搭着当年最热门的政治丑闻，一口气成为全美国的热门话题。
但是，《小猫与大鵰的派对》不是《深喉咙》，没有那些逼真的口交画面。它就是部地下色情 A 片，但它甚至没有什麽真枪实弹的画面，顶多只能算是「软调色情电影」，跟《出包王女》差不多尺度——但《出包王女》可是「软」得非常有力。
《小猫与大鵰的派对》最大胆之处大概是它的片名：「小猫」 (Kitty) 与「大鵰」 (Stud) 都有浓浓的性暗示，观众可以预期电影里一定会有小猫大战大鵰的激情四射，但他们只会看到小猫与大鵰，在一个有点 SM 风味的派对上磨蹭而已。
只有装模作样的磨蹭，没有血脉贲张的进出，《小猫与大鵰的派对》可以称为「保护级 A 片」，而现在史特龙终於有个「一举成名」的机会了：他就是那位「大鵰」。他可以不用让自己的「义大利骄傲」发挥 100% 战斗力（事实上他的屁股非常有戏）、还能当一次正港的男主角，真是一兼二顾，摸蛤仔兼⋯⋯脱裤。
史特龙恨死这部电影了，剧本（如果有的话）实在烂爆了，更何况，这种地下 8 厘米影片能看到的人少之又少（更别说顾客会不会吃好道相报了）。这种男主角比小电视剧的男配角还不如，至少总有人会看那些电视肥皂剧。但是，史特龙根本没有选择⋯⋯他今晚还要去睡路边呢。
「我现在要不是去拍《小猫与大鵰的派对》，否则就是去抢劫路人，因为我真的走投无路了——真的走到活不下去的死路了。
所以比起做傻事，我只要花两天拍《小猫与大鵰的派对》，就能拿到 200 块美金，而且我就可以不用再睡在公车站了。」
200 块，让史特龙成为了没人认识的电影男主角：《小猫与大鵰的派对》当然没人要看，它吸引不了任何观众。这部 1970 年的地下电影，被放在某人的垃圾桶里 6 年之後，才被人想起它的存在—— 1976 年的《洛基》是那一年的风云电影，它入围了多项奥斯卡与金球奖，它还是票房冠军、连带成为「费城之光」（至今《洛基》仍然是费城最伟大的电影）。
而史特龙一夕走红⋯⋯这让某些人想起了失落的《小猫与大鵰的派对》，很快的，这部电影被重新剪辑，并以《义大利种马》 (Italian Stallion) 之名发行——现在来自义大利的大鵰才是主角，小猫不重要。
但是，史特龙要拍成《洛基》，比演出《小猫与大鵰的派对》还要困难百倍——这份他花了 3 天就写完的热血拳击剧本，在好莱坞处处碰壁。并非史特龙的剧本写得太差，而是因为他坚持在剧本拍成电影时，自己必须饰演男主角洛基。
姑且不论电影公司有没有看过《小猫与大鵰的派对》，他们并不相信脸歪又讲话不清楚的史特龙，能够在毫无吸客力的情况下，撑起整部电影——这是部完全关於拳手洛基的电影，而如果观众不认识洛基的脸，这部电影还能如何吸引人呢？
联美影业 (United Artists) 几乎是唯一愿意给史特龙多一点机会的电影公司，他们喜欢这份剧本，但同时希望让劳勃瑞福或是莱恩欧尼尔等当红男星来主演。联美展现了最大的诚意：他们准备了 30 万美金，要买断这份剧本的权利。只要史特龙不再坚持演主角，他就能拿到 30 万美金——当年的 30 万，在今日相当於 150 万美金。而就在《洛基》剧本诞生之前，史特龙穷到典当了大部分家产，甚至卖掉了他的狗——他带着狗在商店门口兜售，而这只斗牛獒为他换来了 50 美金。
史特龙後来又以 3 千块美金买回了这只狗狗——你可以在《洛基》里看到这只斗牛獒。但重点是，史特龙拒绝了 30 万美金的高薪，他坚持自己才是最原汁原味的洛基，奶油小生欧尼尔无法取代他、天王劳勃瑞福根本不像个拳击手、甚至连他剧本的原型人物查克维普纳 (Chuck Wepner) 都不是洛基（史特龙是看了维普纳与阿里的拳赛後才有了洛基的点子），而这个穷迫到连狗都保不住的小演员，坚持只有史特龙才是洛基。
史特龙的故事几乎一模一样地发生在麦特戴蒙身上——当然史特龙要更惨一点。这让戴蒙理解了这个极其重要的生存之道：大丈夫能屈能伸，只是有的时候，你死都不能屈。
《心灵捕手》就是麦特戴蒙的《洛基》，即便好莱坞大佬始终不看好他，但他自《心灵捕手》之後，快速演出了众星云集的《瞒天过海》；又主演了改写 21 世纪动作电影历史的《神鬼认证》，他已经不是那个四处兜售剧本的穷小子了。
史特龙回忆那场启发灵感的拳赛时表示：
「那场阿里对查克维普纳的拳赛蛮神奇的，我看到一个叫『贝云小伙子』 (The Bayonne Bleeder) 的家伙，对上世界上最伟大的拳王。
有一个瞬间，这场应该很无聊的拳赛，出乎所有人意料之外。这个小伙子撑了下来，而且竟然击倒了拳王，我想着，这说不定是一场很重要的人生启示。」
也许我们可以说，史特龙与戴蒙这种坚持下去的精神，就是洛基精神。
