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2017刚过，各大传媒、影痴忙不迭汇整自己的心头爱，「年度十大电影」名单纷纷出炉。笔者当然也有一份口袋名单，纪录者自己去年所经历过的美好。然而，17年生产的电影固然精采纷陈，同一年也有很多老片重新上映，挟着经典之姿，试图召唤老影迷的记忆，给新影迷朝圣的机会。以下，就让笔者略为汇整一下17年重映的经典片单精华。
1.《发条橘子》（1971，史丹利库伯力克，英国）
《发条橘子》在1971年推出时，许多国家都把这部片列为禁片，在导演史丹利库柏力克过世後才解禁。这部改编自英国作家安东尼伯吉斯（Anthony Burgess）的经典同名小说，电影的前半段展示人性中「纯粹的恶」，充满裸露与惊世骇俗的画面，以欢乐激昂的贝多芬乐章，衬托人性中最原始邪恶的一面，直捣暴力与色情的最底限。
下半段则试图藉由国家的试图矫正，与人性的能否被教化，不断反覆辩证，让我们看到两者当中的扞格，与国家体制的扭曲。这部反乌托邦色彩浓厚的社会反讽经典钜作，虽於推出时引起不小争议，但其深刻写实的表现手法，仍获得了艺术上的卓越肯定，影片拿下第33届威尼斯影展最佳外语片，第37届纽约影评人协会最佳电影、最佳导演奖，并於第44届奥斯卡金像奖获得了最佳影片、导演、改编剧本三项提名。46年後能重新在台放映，诚属影迷的福气，影片现仍上映中，朋友们可抓紧机会。
2. 《海滩的一天》（1983，杨德昌，台湾）
作为第一部剧情长片，杨德昌就展现了惊人的胆识，片长166分钟，时空不时倒叙、有时插叙，像座记忆迷宫般考察着观察的耐心与细心，而角色对着镜头说话，更属台湾影坛前所未见的创举。影片藉由钢琴家谭蔚菁（胡茵梦 饰）与佳莉（张艾嘉 饰）的重逢，带出蔚菁与佳莉的哥哥佳森（左鸣翔 饰）相恋却被佳莉的医生父亲反对、导致分手的过往，佳莉从中醒觉，跟着大学男友德伟（毛学维 饰）私奔到台北，本以为可以换来自由与爱情，至终仍因诸多变迁，徒留唏嘘与感伤。
《海滩的一天》可视作一部女性成长电影，是对人生提出大哉问的论文式电影，我至今忘不了毛学维那句像是对张艾嘉也像是对观众提问的那句：「你快乐吗？」直面而来，无处闪躲，迫使你跟着剧中人一起思考现下的处境，何谓「真正的快乐」，即便三十多年後重看，依然震慑人心。而影片在摄影、灯光、美术设计等技术方面，皆有超水准的表现，杨德昌坚持启用未拍过剧情片的杜可风担任本片摄影，在当年的亚太电影节中击败《细雪》获得最佳摄影奖，而合作《1905年的冬天》结识的杜笃之则为本片创造具空间立体感的拟真声效，闻名遐迩的「双杜」，从此改写华语电影近代史。
3. 《墨利斯的情人》（1987，詹姆士艾佛利，英国）
勇夺第44届威尼斯影展最佳影片银狮奖、最佳男主角奖的《墨利斯的情人》，由詹姆士艾佛利执导，改编自E.M. Forster的同名小说，剧情描述自1908就相恋、来自贵族家庭的剑桥学生克里夫和墨利斯，因缘当时氛围、社会眼光和个人不同的生命追求，终究无能相守的故事。
即便影片已有三十年之久，片中呈现关於同性情爱的问题，今日看来依然不陌生，两个相爱的人，为何无论身处在哪个时空，同样的窒息和苦闷感从然不曾锐减。片中饶富透性的感染力，在休葛兰和詹姆斯威比全情倾心的演绎下，充分让你感受到那股揪心、纯粹又最原生的欲望，建议可和1/12上映的《以你的名字呼唤我》一起服用。
4. 《今生情未了》 （1992，克劳德梭特，法国）
终於趁元旦去看了这部再不看就要遗憾终生的《今生情未了》，剧中饰演小提琴家的艾曼妞琵雅带点冷艳高贵，有时又柔情似水的魅惑特质，和修琴匠丹尼尔奥图乖僻、不尽人情，像是狩猎者又彷佛慢慢被召唤出真心的暧昧迷离，让人在这段剪不断、理还乱的关系中宛如雾里看花，没真正看到情感花朵的生成，却看到感情中最迷人，同时也是最伤人的一部分。
片中出现了大量的凝视，在两人有意的撩拨、无意的触动中，琴音时而间歇时又激昂的伴奏下，我们看到了最不一样的虐恋电影。为什麽有些电影一定要在大银幕看，艾曼妞琵雅用年轻炽盛的芳华，丹尼尔奥图用拿捏精准的表演，告诉你答案。
5. 《霸王别姬》（1993，陈凯歌，中国）
「你真的是个戏疯子！」演段小楼的张丰毅对剧中饰程蝶衣的张国荣说道，其实，被这对师兄弟那样复杂难解的感情所纠缠的我们，早已分不清，究竟是剧中入戏太深的程蝶衣为爱成魔，又或两位演员将毕生情感全灌注在角色上，我们看他们也成了戏疯子。
是时代的捉弄，是感情的单向输出，是太多对「人」的无能厘清，缓缓将蝶衣和小楼，推向毁灭性的悲剧。对政治、京剧文化、新旧观念交融所衍生的冲突，乃至最终人如何诚实面对自己情感这个命题，都有深刻细腻的描绘，拜金马奖今年颁给徐枫女士终身成就奖之赐，我们得以窥见这出由徐枫女士担任制片、当年与珍康萍的《钢琴师与她的情人》并列金棕榈大奖的经典钜作──《霸王别姬》。
6. 《黑色追缉令》（1994，昆汀塔伦提诺，美国）
才只是昆汀塔伦提诺的第二部剧情长片，就拿下1994年坎城影展的最高荣誉-金棕榈奖。影片汇集了众多明星，包括约翰屈伏塔、山缪杰克森、乌玛舒曼、布鲁斯威利，昆汀多线叙事的手法将故事玩到尽，打断时序却不会让观众混淆，巧妙的布线让众多角色聪明又圆融地结合在一起，刺眼的暴力在突梯的场景安排下反倒显得滑稽，有意想不到的喜剧效果，而山缪杰克森和约翰屈伏塔这一对哥俩好杀手的角色塑造，尤其前者屡爱在杀人前，叨念着被导演「窜改」後的圣经经节，更属一绝。
除了有金棕榈的加持，昆汀更以本片荣获当年奥斯卡最佳原着剧本，喋喋不休、多线叙事、爆血浆、爆粗口、不按牌理出牌，成了他的招牌风格，喂养着大批铁粉。本片更唤醒了当时演艺事业跌至谷底的约翰屈伏塔，自1976年《周末的狂热》初尝走红滋味後，因多接演类似角色而渐趋过气，终因昆汀的慧眼饰英雄，让他得以东山再起。约翰屈伏塔一方面示范了杀手浑然天成的冷峻魅力，同时又展现了体贴服侍疯狗马子的暖男STYLE，剧中与乌玛舒曼大跳扭扭舞的精彩片段，重现了他虽发福却不减当年的魅力与舞技，堪称经典镜头。
7. 《失乐园》（1997，森田芳光，日本）
1997年由森田芳光执导的日片《失乐园》，片头一开始就以汩汩流泄的瀑布，象徵役所广司和黑木瞳这对不伦恋人不受控的情欲，导演用了非常多光影交错在两人脸部的头写镜头，有时是黑木瞳的绮丽回想，有时是役所广司的脑中温存，共构了两人难舍难分的美丽倩影。那缠绵到不行的情话，露骨直白的情爱宣言，乃至缓慢悠长的性爱调情，彻底构筑了「我眼中只有你，你就是我的世界」的情/性爱乌托邦。
这样的故事，注定要以悲剧收场，但是在森田芳光的镜头底下，没有要探讨不伦恋的下场，却让你如实感受到无法能以对错论断的感情，尤其在你看到剧中黑木瞳老公冰冷如仪，只希望老婆恪尽为妻守则的颟顸嘴脸，你彻底体悟到她的遁逃与出走所为何来。片中两人共浴温泉时的雾气蒸腾，顿时有种氤氲之美，关於感情，我们都看不清，却总要狠狠用力爱过一回，不管眼光不怕挞伐，我只想要在冰天雪地的炉火小屋中与你造爱，这是我们的失乐园。
8. 《春光乍泄》（1997，王家卫，香港）
2017年第54届金马影展的主视觉海报，以20年前王家卫获得坎城影展最佳导演的《春光乍泄》为灵感，影迷已惊呼连连。而当影展确定确定要放映《春光乍泄》时，影迷莫不摩拳擦掌，开卖前紧盯电脑，深怕这次错过在大银幕亲炙何宝荣和黎耀辉的机会，不知要再等几个20年。
有人说看这部电影会落泪，是因为想到看的时候想到哥哥（张国荣）已不再人世，也有纯然被情节感动的，我们未必有剧中人这样刻骨铭心的爱恋，那种相爱的美好，离别的难过，不能一起完成未尽之愿的遗憾，想必不少人也经历过。片中的伊瓜苏瀑布，美则美矣，却悠然荡漾着感伤的情怀，巴西诗人歌手 Caetano Veloso 演唱的Cucurrucucu Paloma（鸽子之歌）适度点缀出两人的寂寥，「不如我们从头来过」言犹在耳，可想回的回不去，想到的也到不了。张国荣和梁朝伟将角色一体成形地熨贴，用生命镂刻他们的灵魂，让这部距今二十年的老电影越陈越香，不止同志情侣要看，更是普世男女都必须膜拜的情爱经典。
9. 《斗阵俱乐部》（1999，大卫芬奇，美国）
名列IMDB1999年度最佳电影、「50张你必须拥有的DVD」第一名的《斗阵俱乐部》，究竟有什麽魅力，让人不住缅怀？里面的Brad Pitt不再俊帅，Edwar Norton总是挂着黑眼圈，里头的人把彼此当沙包打，肖想做炸弹毁弃一切，他们究竟有什麽问题，而这部电影又好看在哪？
年少时初看此片，看完一头雾水，尤以那华丽又骸人的结尾为最，但好电影经得起一再咀嚼，反覆推敲，当你慢慢长大，稍微洞穿这世界的虚华，总是在艳羡别人和厌恶自己中摆荡时，你就越来越能了悟片中荒谬的写实美学。尤其当片中被Brad Pitt教导要抛开一切物质束缚的Edwar Norton，在25年後的【鸟人】成了被世俗名利所制约的麦可基顿之心灵导师，这种观照和对比趣味不禁令人莞尔。
10. 《一一》（2000，杨德昌，台湾）
与其说是偏心自己心仪导演，不如说我是真心喜欢且推荐这部，让杨德昌在2000年荣获坎城影展最佳导演的电影-《一一》。毕竟2017年是《一一》能正式在台湾戏院面世的年分，当然值得高兴。
《一一》几乎集结了杨式作品风格的元素，藉由父亲与初恋情人的重逢、妈妈决定去山上寻找人生道理的举动、奶奶的突然昏迷、女儿的情窦初开、和认为人的正面总是看不清，於是专门拍别人背面的儿子洋洋，去带出家中成员各自的问题。杨德昌在呈现这些人生切片时，所采取的手法不是用戏剧冲突去堆叠张力，而是缓慢凝视这些为情所苦的芸芸众生，理工出生的他擅用工整的剪接，去经营剧中人的情感困境，尤以父亲与女儿再见初恋/萌生恋情的平行对比与剪接，搭配着彭铠立的钢琴配乐，将技巧与情感做了最完美的融合。
11. 《穆荷兰大道》（2001，大卫林区，英国）
《穆荷兰大道》是大卫林区2001年的作品，不仅获得当年坎城影展最佳导演，隔年也被奥斯卡提名，更被BBC评选21世纪百大电影第1名。剧情描述来自加拿大安大略省的年轻女孩Betty（娜欧蜜华兹）首次搭机到洛杉矶，想圆星梦，借住阿姨家，却遇见一名车祸受伤失忆的女人Rita（萝拉贺林），Betty决定尽全力帮助她。同时，导演Adam（贾斯汀塞洛克斯）的片即将开拍，却被黑道胁迫要选某位内定女星担任主角。
向来风格独具、擅於搬演(混淆)梦境与真实的大卫林区，在《穆荷兰大道》为观众打造了一座稍有不慎，就难以走出的叙事/心里迷宫。然而若你聚精会神，屏气凝神地定睛在银幕上，必能从他暗埋的线索，无论角色间的对话、符码的设置中理出蛛丝马迹，而完成一次诡谲却趣味横生的精神旅行。片中探讨了人生与情感的真伪，也同时讨论电影的虚实，而它们的暧昧地带，才最耐人寻味。不得不提的，是片中一场娜欧蜜华兹的试镜戏，似假还真、几可乱真，戏中戏的表演层次让人昨舌，虽然当年的奥斯卡忽略了她，却无损於《穆荷兰大道》做为大卫林区和娜欧蜜华兹代表作的货真价实。
