连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
撰文：徐佑德
上一篇说到 2023 的疫後之年，对电影来说也是大破大立的一年，那麽在电视剧上也能看到类似的趋势吗？先前提过《谁是被害者》的成功，曾带动一波悬疑剧和国际平台剧的热潮，却产销失衡，今年成果现身，让我们来看看结果如何。
回顾上篇>>《鬼家人》《疫起》接连闯出国际，疫情之後的国片市场发生了什麽改变？
Table of Contents
- 一、从去年尾到今年的台剧表现？什麽剧型不再热？
- 二、M 型化的台剧表现，为何题目对了却水准不一？
- 三、台剧到底要如何升级？真有解方吗？
一、从去年尾到今年的台剧表现？什麽剧型不再热？
让我们稍微回顾一下去年第四季到今年第一季的上档台剧状况，2022 年第四季最有声量的剧包括 Netflix《她和她的她》、Disney+ 的《台北女子图监》、爱奇艺的《第 9 节课》，清一色是国际平台以优於电视台台台剧规格制作的剧集，也足以反映出为何前两年所有台湾影视业界都一窝蜂去向国际平台提高规格的影集，毕竟有一定的预算与行销话题，在市场上确实比较容易成为爆款。
《她和她的她》
但从这三部剧的类型、评价和扩散度来看，最接近传统偶像剧质感与命题的《台北女子图监》却是评价最两极的作品，而且播到後面的声量明显下降，走势疲软。相反的，以性侵为议题的悬疑剧《她和她的她》、与以禁忌师生恋为题的《第 9 节课》都有颇佳的扩散性与讨论度。
《台北女子图监》
而前两年大量出产以国际平台为目标的高规格剧集，在 2022 年媒体曝光中可以看到高达数十部，却绝大多数都尚未定档，显见国际平台之路可能路迢迢。2023 年，随着 Disney 离台裁员，也有不少台剧已经转卖台湾电视台及 OTT，认赔杀出的意味不能说不浓厚。
延伸到 2023 年上半年，第一季有 Disney+ 的《台湾犯罪故事》、公视台语台的《牛车来去》、华视的《再见之後》与《婚姻结业式》、公视的《国际桥牌社：和平归来》，华视的两部剧仍以亲情爱情为主，可说是传统电视剧代表，却无甚水花；《牛车来去》有着高收视率，但收视族群似仍以长辈为主，网路讨论度与扩散性并不高；《台湾犯罪故事》讨论度高，但褒贬不一；《和平归来》紧抓 SARS 议题，有一定的能见度。
《模仿犯》
在 3 月 31 号以前，台剧从 2022 年第四季到 2023 年第一季，濔漫着「改朝换代」的意味，传统的偶像剧、家庭剧更难进入到核心主流的视野，议题剧、悬疑元素则维持一定热度。而 3 月 31 日，Netflix 原创华语剧《模仿犯》的上线，改变了整季让人昏昏睡的表现，强势成为今年台剧顶峰。我们在下一节拉出 Google Trend 趋势，直接看到今年前两季话题台剧的实际热度，检视从去年到今年的趋势是否延续。
二、M 型化的台剧表现，为何题目对了却水准不一？
从上面几张不同趋势图可见，在 Netflix 国际平台、宫部美幸大 IP 及全球口碑的协力下，《模仿犯》刷出今年台剧最高讨论度，一度还登上 Netflix 全球非英语内容亚军，仅次於《黑暗荣耀》。而无独有偶的，《模仿犯》正是结合了推理悬疑、社会议题、90年代怀旧、女性议题的议题悬疑剧。紧追在後的则是同样偏重议题、但调性不同的剧集《人选之人》和《八尺门的辩护人》，这两部剧都跟公视有关，也非常议题，前者用轻喜剧探讨政治选举文化和网路性暴力，後者则是将当年的原住民少年汤英伸案现代化成印尼渔工义愤杀人案，直接切入死刑议题、外籍移工歧视议题、司法改革议题甚至远洋渔业黑幕，没想到这麽硬议题的剧，在上档後热度节节高升，完结後反而站上 Netflix 第一名的位子，完全是靠实力一步一步扛上来的。
《八尺门的辩护人》
在上述前三爆款之外，依热度来看依序是爱奇艺的奇幻悬疑剧《不良执念清除师》、律政剧《最佳利益 2》、《亲爱坏蛋》、《地狱里长》等，其实能够看到这些能有一定声量的剧都有抓到新时代的趋势，有悬疑、有社会议题、奇幻灵异元素等等，选题上其实大方向都是对的，但在执行上却没有掌握好核心，像《最佳利益》推出的二、三季，反而没有像第一季那麽着重在法律上，反而更像犯罪剧，单元形式又让每个案子挖不深，相当可惜；《亲爱坏蛋》集结吸睛卡司，也有好的概念，但执行上的多线进行并不理想，几条线的交错没有处理好；《地狱里长》更是选题正确，概念也很吸引人，但执行混乱不堪，从视觉、角色、故事线到剪辑都让人一头雾水。
《地狱里长》
三、台剧到底要如何升级？真有解方吗？
台剧在提升质感的过程中，变成所有人只专攻国际规格，想提升质感，扩散能见度，并不是坏事，尴尬的是制作出来的成品却未能如期取得国际平台青睐，显然还是有些眼高手低，尚未掌握到国际市场与平台的口味偏好与视觉质感需求，反而导致产销失衡，许多投资人与制作人可能面临惨赔的命运。
《人选之人》
从台剧复兴到台剧产销失衡，最终必须谨记与反思的问题还是「为何卖不出去」？背後的核心就是我们与国际的距离。同时，今年国际平台面临疫情红利结束，以及串流洒币政策看来是死路一条的尴尬情境，反而电影市场重振，今年国际平台已经纷纷删减预算、裁员，对他们而言，究竟亚洲和台湾他们还会支持多少、支持多久，都是未定之天。就现在的局势而言，必须说未来剧集看来也是只有两条 M 型化的路走，一种就是务实面对本土市场，以小预算（如总体预算 3000 万）先稳固国内市场，若能成功卖到海外，第二季再考虑如何加码；另一条路则可说是专属於 VIP 菁英的窄路，针对确有判断选题与制作水准，能够接轨国际市场的制作方，要赌国际市场的话就至少要有超过 8000 万的预算，这部分绝对需要文化战略等级的策略支持。至於中间预算，还是建议千万不要开，就算是国片 5000 万在市场也很尴尬。
《第 9 节课》
面对现在的局势，产业该做的是联手出击，互相合作交流、分享与国际平台及市场交手的成功与失败经验 (KNOW HOW)，让产业更能共同成长，缩短我们与国际的距离。政府该做的则是「不要怕」，不要怕给年轻团队、不要怕给没尝试过的题材、不要怕失败。奇幻跟科幻再不做突破那就是继续输，当韩国已经在用《异能》挑战超级英雄题材之时，我们不能只有悬疑惊悚，更不能再误以为单纯的亲情爱情剧仍有观众基本盘。
