新书《在这样的雨天：围绕是枝裕和的《真实》二三事》: 即便没看过电影，这本电影花絮书一样让人觉得有够香

Emily 更新时间 2025年2月12日

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俗话说，术业有专攻。一门一才已经很不容易了，许多懂得拍电影的导演，其实口才都不太好。但要像是枝裕和这样，电影受到国际影坛肯定、还会写文章、而且还愿意分享创作心境的导演──别忘了他还是性格拘谨内敛的日本人──实在是非常少见。

但这并不是是枝导演亲自执笔的《在这样的雨天：围绕是枝裕和的《真实》二三事》（简称《在这样的雨天》）这本电影花絮书的唯一好看之处，我们甚至可以残忍地说，即便你没看过这部集结美法巨星的电影《真实》(La Vérité)，也绝对能看懂这本书。

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你所不知道的电影幕後二三事
- - 《真实》电影预告：
侧写茱丽叶毕诺许、伊森霍克与凯萨琳丹妮芙

你所不知道的电影幕後二三事

事实是，《在这样的雨天：围绕是枝裕和的《真实》二三事》这本书落落长的书名里，最重要的单词在於「围绕」：这是一本围绕着电影《真实》的书，以一种适合是枝裕和风格的温柔距离，描写这部电影从无到有、里里外外发生的大小事。

也许你会觉得，所谓的「电影幕後花絮书」，不过是集结片场侧拍照与剧组访谈的大杂烩。这种偷渡宣传的置入性行销，在《在这样的雨天》里是看不到的。这本书全都出自於是枝本人的手笔：这本书其实是导演在筹备到拍摄《真实》过程中的每日日记。

《真实》电影预告：

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很少有人在这个年代还愿意每天写日记，更遑论还要将其公开出版出来，所以说，能写也愿意写的是枝导演真的不简单。他几乎钜细靡遗地写下了拍一部电影的各项细节，并且非常诚恳地纪录自己在过程中的喜怒哀乐。也许你会觉得，《在这样的雨天》应该会是本是枝自吹自捧的纪录。并不是，他连

「明明必须写剧本却在逃避」

这样的颓废心情全写了下来，在面对法国天后凯萨琳丹妮芙 (Catherine Deneuve) 何时何地都要抽烟的坏习惯时感到苦恼、面对好不容易选到了中意的场景，但屋主频频抬价时的尴尬，是枝都忠实地以旁观者的角度，纪录这些自己剧组遇上的麻烦事，彷佛他在拍一部纪录片电影一般。

所以我说，你真的可以先把《真实》摆在一边。因为这部书写的是围绕在电影身边的事，是那些跨国合作电影剧组里会发生的文化冲突与语言隔阂；是编导如何选角、如何说服演员参演、如何与外国演员协调出彼此安心的沟通模式；如何在政府规章与工作文化都不同的异国，拍一部有自己风格的电影。

《在这样的雨天》不是教你怎麽拍电影，所以不需要害怕这些制片过程充满艰深难懂的电影名词，是枝纪录的是这些过程中的喜怒哀乐、困惑与释怀、惊喜与感动。这让《在这样的雨天》更像是一部日本导演的法国西游记，纪录日本法国两种文化之间，如何兼容并蓄又互相发挥彼此最棒的长处，共同打造出一部导演与所有工作人员都满意的电影。

侧写茱丽叶毕诺许、伊森霍克与凯萨琳丹妮芙

有人说，好奇心是好导演的必备能力，那麽《在这样的雨天》能够展现是枝裕和这位获得坎城影展肯定的好导演，身上的旺盛好奇心。他在日记里，细细纪录了他对两位法国天后丹妮芙与茱丽叶毕诺许 (Juliette Binoche)，以及美国演员伊森霍克 (Ethan Hawke) 的观察。

这是《在这样的雨天》的另一个特点：它更像是一部丹妮芙、毕诺许与霍克的小传记，这些生活观察不但暴露他们私底下最真实的一面，甚至深入到这些国际知名的演员，以何种形式去揣摩理解自己的角色。好像在看《壹周刊》加上《巨星演技论》，这些贴身纪录有八卦也有对演员专业的分析，十分精彩──这意思是说，看完《在这样的雨天》，你会不由自主地爱上丹妮芙、毕诺许与霍克，他们不再只是大银幕上的角色，而是更有温度、有坏习惯、有情绪的活生生人物。

说真的，如果你不懂年已古稀的丹妮芙，为何近年频频失言，却仍然倍受敬重──例如身为女性的她，对 #Metoo 运动却发表了

「男人有跟女人调情的权利」

这些引起争议的言论；如果你不懂她为何受到法国人的一致爱戴，那麽《在这样的雨天》可以给你完美的解释。

丹妮芙真的是每个导演的恶梦，她的要求多、而且多是不讲理的要求、爱迟到、爱抽烟、没耐性、喜欢耍小心机、还喜欢恶作剧。但是，为什麽尽管凯萨琳丹妮芙与我们对「大明星」的刻板印象一模一样──或者说，她也许是亲手打造这种难搞又高傲明星形象的始祖之一。但人们却会爱她超过了 50 年？

甚至到了筹备《真实》的 2017 年，74 岁的丹妮芙仍然能迷倒大导演是枝裕和，让最讨厌烟味的他，忍受丹妮芙一根接一根地吞云吐雾。那麽，你需要的答案就在《在这样的雨天》里：你可以看到是枝不停地说着「没办法」、「就是无法讨厌」，像个正在踏入恋爱的傻孩子。

伊森霍克做什麽都帅（豪放却也很细心）、茱丽叶毕诺许超认真（有时很龟毛），这些《在这样的雨天》的纪录，是我们在《真实》、《蓝色情挑》(Trois Couleurs : Bleu) 或《爱在黎明破晓时》(Before Sunrise) 等电影里看不到的。

换个角度，这些演员在饰演与自己个性不同的角色时，是如何准备的呢？或是他们有什麽独特的诠释心法呢？是方法演技 (method acting) 呢？或是反过来将角色带有自己的色彩呢？

这是《在这样的雨天》第三个有趣之处：这是是枝与演员们之间琢磨演技论的过程，是枝在这本书里，坦言他对於方法演技的反感：

「美国表演老师麦斯纳 (Meisner) 说：『演员之间透过精准的反应，为彼此的演技贡献。』这也就是沟口健二所说的『反射』。这是现在最符合我的观点。因为在我眼里，总觉得『方法演技』只能和自己的过去对话，所以表演看起来很独断。」

这与我们理解中大量好莱坞演员喜欢方法演技的风格不同，而这也造就了是枝裕和的个人风格：他的电影总是以群戏为主，许多角色的对话中带着独特的韵律感，并且带出更为自然生动的群体和谐感。这绝对会让喜爱是枝导演的粉丝们，更加了解他所谓的「日式风味」的由来根源；同时也能让人见识，一位导演是如何从沟通与学习中，建立出自我独特的品味与创作手法。

对於所有有志影像创作的朋友来说，这是一本珍贵的「学长笔记」。

是枝裕和《在这样的雨天：围绕是枝裕和的《真实》二三事》

看看，我都说了三个特点，却丝毫没有提到《真实》这部电影。这就是我说的，这本围绕在《真实》身边的纪录，内容已经丰富到可以脱离电影本身而独自存在。

但是，如果你读完了这本书──事实上不需要读完──你绝对会渴望想要看看，这群人构思 15 年、筹备并制作 2 年（实际应该不只）後的电影成果，到底是什麽模样。

是枝在书中写的，「虚构浸透了现实」的跳舞戏，到底是什麽模样？私底下完全是个好爸爸的伊森霍克，在银幕上与女儿的互动是什麽模样？凯萨琳高傲地说着「（女婿）还不到能称为演员的程度」时、毕诺许赫然心惊於回想过去 18 年不幸福的家庭时光时，她们脸上浮现了什麽样的表情？

所以说，这本书应该与《真实》的电影票一起卖才对。不对，应该在电影上映前就出版才对。这本书才不是来补完这部电影的内容的，而是用来勾起你对电影的兴趣的──即便这次的《真实》没有希林、没有 Lily Franky、也没有山崎裕这些所谓的「是枝组」成员，但是《在这样的雨天》告诉我们，这仍然是一部非常是枝的电影，而且他用心地吸收更多与过往不同的能量，融合出更不一样的光芒。

电影花絮书《在这样的雨天：围绕是枝裕和的《真实》二三事》由尖端出版社发行，已於 2020 年 5 月 6 日上市。