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曾有说法认为，即使美国与英国打造了英语恐怖片的雏型，但将它打磨上光，并赋予生命力的，是加拿大及澳洲。1970 年代开始，才华洋溢的加拿大恐怖片掀起了翻天覆地的巨浪，它们挑战常规、勇於创新，并不断进行重组与混搭的实验，对日後的恐怖电影界产生潜移默化的革命效应。
Table of Contents
- 《女生惊魂记》为砍杀电影立下标竿
- 《月光光心慌慌》模仿《女生惊魂记》？
《女生惊魂记》为砍杀电影立下标竿
鲍伯克拉克 (Bob Clark) 执导的《女生惊魂记》(Black Christmas, 1974) 就是其中一部影响深远的杰作。无论从恐怖效果、开创性或时代价值来说，它竖立的标竿，足以令後世的砍杀电影在前辈的面前俯首称臣。
《女生惊魂记》的灵感来自一则都市传说「阁楼的电话」，主角在家里接到不明的骚扰电话後，才发现打电话的人就躲在楼上。原先剧本设定的主角较为年长，在制片方的要求下，克拉克只好将故事背景改成平安夜的大学宿舍。
在低成本恐怖片中，大学生活不是性狂欢，就是酒精与药物。但克拉克舍弃了这些哗众取宠的元素，并用心地描写女主角杰丝 (Jess) 与室友的情感，以及她在怀孕後与男友关系生变的过程。
虽然克拉克的初衷是拍出环境的真实感，而非探讨女性议题，不过《女生惊魂记》藉此触碰了不少当时电影避而不谈的主题，现在看来仍历久弥新。而饰演酗酒舍监的玛莉安沃德曼 (Marian Waldman) 离经叛道的演出，也为沉重压抑的故事带来幽默的轻松时刻。
圣诞假期的返乡潮，让空荡的宿舍成为理想的犯案空间。电影以第三人称视角叙述校园生活的同时，又以第一人称的跟拍视角追踪一位看不清脸孔的神秘杀手。从「他」的角度目睹学生们如何在宿舍的房间内遇害，并在同学浑然不觉的情况下被弃置在宿舍一角。
即使屋内不断有人失踪，且大家都接到疯癫怪异的恐吓来电，却没人积极地调查同伴的下落或离开宿舍，最後只剩杰丝因警觉而捡回一命。但在片尾的长镜头里，我们似乎能感受到凶手在暗处窥伺的身影与鼻息，彷佛故事才正要开始。
《月光光心慌慌》模仿《女生惊魂记》？
克拉克的写实风格，及几乎没有配乐的死寂背景，让《女生惊魂记》带有一种冷漠疏离的阴森感。它精准地捕捉到突发暴力带来的慌乱与恐惧。此外，片中可怕的不只有凶手的疯狂行为，还有社会大众对女性受害者的漠视与冷感。警方始终没注意到被藏匿的遗体，甚至让杰丝睡在凶案现场的房间。而杰丝的立场，其实就跟这些等待重见天日的被害者一样无助。
《女生惊魂记》的与众不同之处，就是坚持不公开凶手的身分及长相。凶手的行事作风毫无脉络可循，且没有明确的犯案动机，但这种令人一头雾水的未知恶意，其实在日常生活中并不罕见。凶手成谜的结局，不但引发观众的猜测与想像，也让他们将电影苦涩的余韵带离戏院，使心中的郁闷与不安挥之不去。
在《女生惊魂记》诞生前，几乎没有恐怖片敢用这个手法。本片的成功证明了克拉克的慧眼独具，也让 2006 年的重拍版《绝命圣诞夜》显得更为拙劣。《绝命圣诞夜》自作聪明地在前半段描绘了杀人魔的童年故事，企图填补《女生惊魂记》的刻意留白，却反而破坏原着固有的神秘感及悬疑气氛。
许多观众对《女生惊魂记》的开放式结尾感到好奇。但克拉克拒绝拍摄续集，让凶手的下落成为永远的谜。不过这个故事似乎在另一部作品找到了新生命。1977 年，克拉克协助一位新导演撰写电视电影《有人在看着我！》(Someone’s Watching Me!) 的剧本时，在闲聊中半开玩笑的告诉对方，他会怎麽续写《女生惊魂记》。
想了一下，
「《女生惊魂记》是我的最後一部恐怖片。」
他告诉这位名叫约翰卡本特 (John Carpenter) 的年轻人。
「不过如果真有续集，我会让凶手被逮捕後逃出精神病院，然後回到家乡大开杀戒。既然上集在圣诞节，续集就用万圣节好了。」
事实上，日後的确有不少人指出卡本特的《月光光心慌慌》(Halloween) 模仿《女生惊魂记》的痕迹，包括犯案动机不明的凶手、坚毅自主的女主角，以及安静无声的残酷暴力。不过克拉克认为卡本特只是从他的作品得到启发。就像他说的：
「就算有十几个人同时想到这个点子，也只有卡本特写的出这样的剧本。」
今天，《月光光心慌慌》与《女生惊魂记》皆被誉为「节日恐怖片」的不朽杰作，并经由制片公司布伦屋 (Blumhouse) 之手，在四十年後以全新的面貌重生。有了《月光光新慌慌》(Halloween) 的成功前例，《女生惊魂记》的第二次重拍版《黑色圣诞节》(Black Christmas) 是否能重现当年的风采，相信会是恐怖片迷既期待又紧张的一大挑战。
