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虽然和先前的平成系列以及其後的新世纪续作相比，《哥吉拉 2000》（ゴジラ 2000 ミレニアム，曾台译为《屠龙风云 2000》）给哥吉拉（ゴジラ）迷留下的印象都不算特别突出，但就电影本身品质而言，本片仍然堪称是此一时代的中上乘之作。
复习上一回 >>【专题】新世纪哥吉拉：屠龙风云重起《哥吉拉 2000》回应酷斯拉与平成卡美拉 (01)
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- 《哥吉拉 2000》人戏不再为赋新词强说爱
- 灵感不断的屠龙风云 尚待融会贯通
《哥吉拉 2000》人戏不再为赋新词强说爱
剧情上来说，这部片舍弃了平成中期以来，以人物圆满为故事目标的习惯，这里把各角色塑造成不同角度的旁观者，观众如我们，透过他们的眼睛来观看这一起哥吉拉和巨大外星生物同时出现的事件。
本片开头登场的，是一对追踪哥吉拉的父女，以及心不甘情不愿得去采访的女记者──若是以平成中期的习惯，一定会拍成一出在哥吉拉上陆期间修补父女关系，父亲和女记者发展出感情，而重新让一个家庭圆满的温馨滥情故事吧？然而《哥吉拉 2000》却是从头到尾都让女儿成为父亲的头号助手，而女记者也只是渐渐接受了父女俩投身民间哥吉拉追踪事业的热情而已──这种点到为止的情感戏，总算也让哥吉拉暂时摆脱先前常令人看的难为情的感觉。
同时，政府的「危机情报管理局」以及其主事者，也不像过去那样刻意描述其与主角在「知与无知」、「突破与保守」之类的差异冲突以及相互和解上，而是塑造成对主角无特殊好恶的机器般存在，有机会就与其合作、有妨碍则排除这样的无情而已。
本片中对於人物关系独树一格的安排，让那几年哥吉拉电影常见的、为了让主角圆满而十分刻意促成的剧情大幅减少（但还是有些客易仓促），也使得观赏人戏时的尴尬总算被降到了可以接受的程度（但也只是可以接受而已）。
灵感不断的屠龙风云 尚待融会贯通
怪兽方面，《哥吉拉 2000》尽管略有新意，但还是看得出太多其他电影的影子。虽然开场从北海道浓雾中现身的哥吉拉，确实有种不同於平成中後期的神秘感，但先浮现渔船、然後才发现是哥吉拉咬着前行的这种画面营造，却很难不让人想到《酷斯拉》(Godzilla, 1998) 独创的哥吉拉登场方式。
而那之後，主角一行人开车追踪哥吉拉，先是车窗被哥吉拉的鼻息喷得一片雾，後来又因为车内的火花闪光而触怒哥吉拉发出冲破车窗的吼声，这些若不能想起《侏罗纪公园》(Jurassic Park)，也会想起《酷斯拉》的後段情节──而後者企图超越前者却一直模仿前者，也已经是众所皆知的事了。
本片中，哥吉拉的对手「欧鲁卡」（宇宙怪獣オルガ）刚登场时原本以为是海中陨石，後来却开始自行浮上并起飞；接着，这架幽浮还像《ID4》中的飞碟一样停留在大楼上使用人类的讯号传输系统，也像它一样把大楼从上到下逐层炸毁。
从幽浮现身的外星人随即变成了怪兽欧鲁卡──怪兽造型设计者并不讳言，欧鲁卡其实是以酷斯拉为原型，而有着「日本哥吉拉打倒美国哥吉拉」的意识在其中；然而我个人认为，欧鲁卡的设计以及其後的情节开展，或多或少隐藏着某种平成卡美拉（ガメラ）的阴影。
光是从海中突然浮起并移动的巨石，就很难不令人想起《卡美拉：大怪兽空中决战》（ガメラ 大怪獣空中决戦）中卡美拉登场的方式；其後欧鲁卡现身，其造型也彷佛带了点背负甲壳的味道。欧鲁卡吸取哥吉拉能源的模样，有些神似《卡美拉 3：邪神觉醒》（ガメラ3 邪神覚醒）中，邪神伊莉斯吸取卡美拉能量，而且最後同样也是在吸取的过程中，遭到对手的反击而彻底败亡。
然而《哥吉拉 2000》所吸收的养分恐怕还不只是对外而已，甚至隐约还能看到一些「对内摄取」的痕迹。先不提以「哥吉拉组织细胞」之特殊能力为关键的这种安排有多像《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》（ゴジラvsビオランテ），欧鲁加与哥吉拉的决战中，先是以触手缠绕哥吉拉，最後则是把嘴巴整个撑开来企图吸纳整只哥吉拉，以及最後因此被哥吉拉的喷射贯穿身体，实在很难不说不像《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》的最终决战。
越是在意着要突破什麽，反而很容易陷入目标的窠臼中。虽然《哥吉拉 2000》在特效和剧情上都有着革新与改善，甚至连实摄的哥吉拉破坏都市场景都有着前一阵子所缺乏的光影气氛和细致度，然而这部片或许因想挑战的对象太多，以至於最终还是只能一直让人联想到所有它企图效法的所有电影，而无法令人多记住它本身吧……（未完待续）
