连续6年不跑路的安全速度最适合国人VPN
在哥吉拉（ゴジラ）死去的四年後，电影复活之作《哥吉拉 2000》（ゴジラ 2000 ミレニアム）最终观影人数为 200 万──这人数不仅根本比不上被骂惨的好莱坞哥吉拉：《酷斯拉》(Godzilla, 1998 年作品，360 万），就算和平成系列相比，也只和敬陪末座的《哥吉拉 vs 碧奥兰蒂》（ゴジラ vs ビオランテ）差不多。或许因此，紧接其後推出的《哥吉拉 × 美加基拉斯 G 消灭作战》（ゴジラ×メガギラス G 消灭作戦，旧译：哥吉拉大战蝶龙），就走了截然不同的路线。
2000 年的《哥吉拉 × 美加基拉斯 G 消灭作战》，这一次让哥吉拉站上更架空的舞台，在一个历史背景、组织架构和科技都有着大幅想像的世界里，对上一只新旧味兼具的半原创怪兽「美加基拉斯」。
复习上一回 >>【专题】新世纪哥吉拉：在超越的企图中失去本性的《哥吉拉 2000》(02)
Table of Contents
- 话别前朝，开创大空想怪兽世界
- 《哥吉拉 × 美加基拉斯 G 消灭作战》中的日本
话别前朝，开创大空想怪兽世界
虽然哥吉拉的存在就必然让电影进入幻想范畴，但不同的哥吉拉电影还是有架空程度的差别。
最初的头十年里，哥吉拉电影中的人类世界除了氧气破坏剂之外，其实没什麽太超乎现实的空想；一直要到 1965 年的《怪兽大战争》（怪獣大戦争），整个世界才因为 X 星人的各种外星科技，而催生出各种地球自制的超科技兵器。
从六〇中期到七〇年代，哥吉拉都身处在这种外星与地球较劲的空想世界中，虽然到了 1984 年的《哥吉拉》又把电影拉回当下世界格局，但电影依旧创造了「超级 X」这种抗核战移动要塞以及其後的二号和三号机，同时又靠着续作里未来人的科技贡献，而接连催生机械基多拉、机械哥吉拉和莫给拉等超科学怪兽。
还记得它吗？
《哥吉拉 × 美加基拉斯》和上述不同的地方，在於片中的哥吉拉直接改变了电影内的历史进展。
先前的平成系列也以「1954 年哥吉拉登陆过日本」为基本前提，但哥吉拉现身後，世界却没怎麽被牠改变，观众看到的仍是与戏院外一样的东京；而《哥吉拉 × 美加基拉斯》就扩大了哥吉拉出现的意义：牠当年就先迫使日本迁都大阪，1966 年又破坏了东海村的核能设施导致日本废核，三十年後又再次上陆，逼日本把取代核能的「等离子能源」也放弃掉。
当时，一场未能挡下哥吉拉的攻击行动，又造就了本片女主角在电影中那种奋不顾身的执着，也替哥吉拉为何一再上陆的动机预先埋下了伏笔。
《哥吉拉 × 美加基拉斯 G 消灭作战》中的日本
哥吉拉持续出现，让这个系列电影中的对抗哥吉拉特殊部队各有了不一样的面貌：平成时期的「对 G 部队」都是随哥吉拉威胁扩散而逐渐扩张，从自卫队内的特殊单位逐渐演变成联合国对策单位，在一次次与哥吉拉的交战中开发新的战略与战术；《哥吉拉 × 美加基拉斯》描绘的则是另一种情况，迁移到大阪的日本政府以「特别 G 对策本部」来独立对抗哥吉拉，一开始就展现出军容强盛、组织严明、分工精细的模样，并在电影开场後，凭一己之力把对抗哥吉拉的兵器提升到了宇宙层级──从太空中制造微型黑洞并往哥吉拉打过去，来直接将哥吉拉消灭。
或许可以说，平成时期对抗哥吉拉的日本，展现的是一种谨慎实际、小心翼翼面向世界的态度；但到了 2000 年的《哥吉拉 × 美加基拉斯》，就能看到一种更朝内、更想展现自信与独当一面，也因此更存在於理想中的封闭模样。
这样的差异不仅是不同编剧或不同导演的意念之别，更是整个电影事业，甚至整体日本人的态度变化──自从《酷斯拉》关上哥吉拉走向国际的大门後，这种态势或许也是自然的发展方向……（未完待续）。
