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2003 年的新世纪哥吉拉电影《哥吉拉×摩斯拉×机械哥吉拉 东京 SOS》（ゴジラ×モスラ×メカゴジラ 东京 SOS，旧译：哥吉拉 东京 SOS）虽然有意承接前作光彩，但它并未因此又走打造一人英雄的套路，而是把故事转移到因「机龙」机械哥吉拉（メカゴジラ）的存在，所引发的一连串问题上。
复习上一集 >> 【专题】新世纪哥吉拉 :《哥吉拉×摩斯拉×机械哥吉拉 东京 SOS》双重要求下诞生的怪兽合战 (09)
Table of Contents
- 经人之手，由巨兽躯骸诞生的机龙是机械？巨兽的延续？抑或只是人类的工具？
- 哥吉拉 × 摩斯拉 × 机械哥吉拉 《东京 SOS》可惜叫好未叫座
经人之手，由巨兽躯骸诞生的机龙是机械？巨兽的延续？抑或只是人类的工具？
延续前作，机龙本身是以 1954 年哥吉拉的骸骨为架构，一度还以哥吉拉的 DNA 来直接打造控制电脑。在上一次的实战中，牠已被认证为可和哥吉拉相对抗的武器。但在这时乘摩斯拉（モスラ）前来的小美人，却对原本人类的生存难题提出了更棘手的质问：
人类可以任意使用哥吉拉的遗骸吗？
就小美人及其代表的宗教和宇宙观而言，不论是灵魂或者物质，能够使其回归自然平静的状态才合乎世上的规则，钢铁之躯的机龙，不仅无法回归自然，这具骨骸还在人类的驱使下用来和自己的同类作战，而且在上一集里还真的反抗过这样的操弄（但那段「暴走」实在太有《新世纪福音战士》的感觉）；但为了成就上一集的英雄人物，反抗最终还是被家城茜的战斗意志所压过。
到了《东京 SOS》，随着家城茜退场与小美人出现，哥吉拉骨骸的争论以及机龙本身的意志开始浮现，一切变得更为复杂。本片男主角中条义人（金子昇 饰）身为机龙维修工，对其难以割舍的情感，更在於骨架之外的这整台战斗机器，因而对小美人的请求难以接受。
曾经历上一次摩斯拉破坏的中条，很清楚人类的一念善恶是多麽容易改变摩斯拉的敌友身分，而必须阻止机龙出动；政府官员唯一希望就是将破坏减到最低，因此不到最後关头都不肯舍弃观望态度；提出难题的小美人虽然提出了以摩斯拉代替机龙保护人类的条件，然而面对哥吉拉，摩斯拉就算散尽身上的鳞粉，也没办法完成小美人与人类的契约。
此外，还有最终阐明的、机龙骨架本身的意志──最终，政府决定最後一次出动机龙来协助摩斯拉，而机龙在人类的操控下击倒哥吉拉後，也主动决定了自己的命运──牠带着已无法再战的哥吉拉一同坠入海沟深处，并永久停止了自己的机能。
哥吉拉 × 摩斯拉 × 机械哥吉拉 《东京 SOS》可惜叫好未叫座
就哥吉拉系列来说，本片这样多重冲突的铺陈其实难能可贵。虽然在各个环节上都不是非常深入，且有些配角依旧展现出略为尴尬的刻板，但整体来说，《东京 SOS》的剧情确实是有头有尾，也能让非传统英雄的主角一气呵成地在战斗高潮中结束故事，不仅替前作以及过往的摩斯拉典型主题都开创出新意，也替这系列故事做了挺不错的收尾。
我个人认为手塚昌明在新世纪系列中所执导的三部哥吉拉电影，虽然始终摆脱不了一些尴尬的段落，但整体看下来，其实是越来越进步的──而且，最後最为成熟的本作，剧本还是由手塚本人动笔的！
但很可惜的是，电影品质的提升却没有办法反映在票房上，《东京 SOS》的观影人数再度滑落到新世纪系列（也是 1984 年哥吉拉复活以来）的最低点。眼看隔年就是哥吉拉五十周年，东宝势必得要作出点什麽不一样，来盛大地庆祝这一刻，并挽回日渐滑落的票房。於是，他们推出了哥吉拉的完结作……（未完待续）。
