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进入 1970 年代以後，不论是哥吉拉或整个东宝特摄电影（甚至整个电影市场），看起来都像走到了穷途末路。电影票房不振、圆谷英二过世、班底一一离开，特效相关部门又改组缩编，没人知道下一部片要怎麽拍、怎麽走。
>> 复习上一集：【专题】怪兽系列：哥吉拉不在的 1970 年，向圆谷英二等特摄大师们说再见 (34)
但东宝并没有放弃哥吉拉。在这浑沌未明的时刻，东宝不仅在 1970 年中就宣告了哥吉拉电影会继续拍摄，制作人田中友幸还找上了在剧情片这块仅仅担任过助导、且几乎与特摄电影毫无渊源的坂野义光，让他初执导演筒就担纲哥吉拉系列大任。只是说，这部《哥吉拉对黑多拉》（ゴジラ対ヘドラ）将是他执导的唯一一部哥吉拉电影，甚至也是他生涯执导的唯一一部剧情长片。
阴森狂野的风格 成为哥老狂热者心中第一奇作
但这是否意味着，这部片令所有人失望了呢？快要半个世纪过去，答案已经算是尘埃落定了。不，虽然这部片当下让不少人错愕不已，甚至一度被当成顶级烂片，但它确实带来了当时需要的票房，让哥吉拉在东宝又多撑了几年；而且随着时间过去，它深刻写实的主题和阴森狂野的电影风格，反而累积越来越多的狂热爱好者，让它成为不少影评和影迷心目中的哥吉拉第一奇作。
《哥吉拉对黑多拉》的古怪，可以说就是源自所处的绝境。据坂野义光本人回忆，当时怪兽片不管怎麽作票房都是四处碰壁，但田中友幸仍希望继续制作哥吉拉，因此要坂野也来想想办法。於是他便大胆地问了田中：「做什麽都可以吗？」而田中的回答也就定下了这部片的命运：「做什麽都行。」
思考新方向的坂野，在当时很难不注意到日本在经济高度发展、工厂四处林立後留下的严重公害；先不提更早更出名的水俣病，光是在 1970 年，就有光化学烟雾造成东京一带学生呼吸道伤害，以及底层污泥严重污染静冈县田子之浦港等众多公害事件。坂野从万博回到东京时，更是亲眼目睹了田子之浦海边全是脏污泡沫和恶臭垃圾的可怕景象。坂野因此心想，既然最当红的话题是公害，那能不能就作公害怪兽呢？
况且，坂野心中的哥吉拉电影理想，也和他眼中所见的现实不谋而合。他曾经在访谈中表达了自己对当时哥吉拉电影的不满；他认为最初的《哥吉拉》是一部有明确讯息要传达给观众的电影，如果他来做的话，就不想做成後来那种怪兽大对决的娱乐戏码；他希望能将当下大众最为担忧的社会现象化为恶兽，由哥吉拉来向牠做出挑战。
於是，哥吉拉系列中最令人不寒而栗，也是让哥吉拉陷入最激烈苦战的公害怪兽「黑多拉」就这样逐渐成型了。而「黑多拉」这个名字，就是来自覆盖着田子之浦港底、遭到严重污染的「底泥」（ヘドロ，音似「黑多罗」）。（未完待续）
