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历经曲折後拍出的东宝哥吉拉系列电影《正宗哥吉拉》，有着和过往天差地别的样貌。最表面来说，《正宗哥吉拉》里的怪兽王虽然以 1954 年的元祖版本为源头，但在许多安排上早已跳出当初的安排。2016 年的正宗哥吉拉原是某种古老深海生物，摄食核废料後开始高速进化，为了原本生物机能而存在的种种身体构造则逐渐退化，使牠变成了某种彷佛行走核反应炉般的半生物体。
复习上一系列 >>【电影背後】庵野秀明与《正宗哥吉拉》的制作秘话
Table of Contents
- 国宝狂言师野村万斋加持，前所未有的哥吉拉诞生
- 《正宗哥吉拉》带来更活泼的电影画面，更贴近你我的视点
- 《正宗哥吉拉》是极力「真实」的科幻怪兽电影
国宝狂言师野村万斋加持，前所未有的哥吉拉诞生
从担任本片总监督，庵野秀明给电脑动画团队的建议中就提到，哥吉拉要像走在积雪上那样不抬脚地向前推，而且动作要感觉不到意识。最终彻底展现这种无生物感的不只是电脑动画，其背後（或者应说体内？）更有着日本国宝级狂言师野村万斋的演技。（＊编按：「狂言」为日本古典戏剧流派之一）
想到让野村来饰演哥吉拉以进行动态捕捉的，是特效导演樋口真嗣──他认为既然日本哥吉拉要制作电脑动画，核心的动态也该要很日本道地；而野村也确实以「像幽灵般不存於世界之物」的作法，把哥吉拉演成了狂言这门演艺所能展现的、介於神与兽与人之间的存在。
《正宗哥吉拉》幕後特效制作过程：
《正宗哥吉拉》带来更活泼的电影画面，更贴近你我的视点
而观众观看这只哥吉拉的方式，也在镜头引导下全然一新：在过往皮套加微缩模型的实拍方式中，镜头大小和重量都限制了能够架设的位置，能拍摄的画面也就相对较单调；但有了电脑动画，加上庵野在拍摄中对镜头多样性的强烈要求（以及藉由 Previz 视效预览事先作出的精准排演），让哥吉拉得以在过往罕见的各种视角中现身。
《正宗哥吉拉》片中的视角更接近常人眼光，可以目睹哥吉拉的尾巴横过民宅上空，可以在奔驰的车内仰望其身躯，也可以穿过逃难人群头顶，看着平贴地面的第二型态哥吉拉推挤着街道而来。
《正宗哥吉拉》电视上播出的预告：
不过，电影中的主角们却都不是亲眼看见哥吉拉的那群人。
在过往的哥吉拉电影中，主角们多半会一边带观众注视哥吉拉，一边带动剧情推进；他们常担任怪兽的初次目击者，或怪兽破坏城市的体验者，或者怪兽决斗的旁观解说者、甚至操总起机械怪兽而当上对手。但仔细观察《正宗哥吉拉》就会发现，这部怪兽电影并非靠人和怪兽直接互动前进。
面对问题做出决策的主角们，彷佛待在一个与哥吉拉隔离的空间里，根据外面传来的哥吉拉情报（在电影中，就是我们看到的哥吉拉画面）来推动自己这边的剧情。肩负起对抗哥吉拉大任的男主角，要到全片过了一半才首度离开办公室范围，并进入到哥吉拉所在的现场，也才第一次亲眼目睹了哥吉拉，也总算与哥吉拉处在同个画面中。
《正宗哥吉拉》是极力「真实」的科幻怪兽电影
若以《正宗哥吉拉》当初立下的主旨来看，这种把哥吉拉与人类角色彻底分隔的手法，其实就和全片满满的庞杂对白和会议讨论一样，都十分合理恰当。毕竟这部片想呈现的就是日本扎扎实实地对上哥吉拉，而就如庵野所言，最能体现这个视角的必然是某个政治决策者，而决策者的战场放在大大小小的会议间不仅合理，而且依旧能展现紧张气氛。
《正宗哥吉拉》的段落安排有如一场日本人与哥吉拉的棋斗，哥吉拉走一步，日本人就追一步，让不知哥吉拉还要怎麽进化的悬念，变得比其他电影主角在瓦砾间求生救美还要刺激许多。观众已经看了太多次那种了无生趣的冒险，都知道那类英雄主角到头来还不就逃出生天，但他们却无法预测《正宗哥吉拉》里的决策者下一步会不会输掉全盘。
当哥吉拉出乎所有人预料，从背部射出成排光束，口中的射线还一口气把全日本中枢机能几乎破坏殆尽时，主角们就真的有被哥吉拉逼到死角的气氛了……（下集待续）
电影资讯
正宗哥吉拉 Shin Gojira
导演
庵野秀明、樋口真嗣
演员
国村隼、斋藤工、三浦贵大
剧情
巨大的怪兽哥吉拉现身日本，造成了大规模的伤害与毁灭，陷入极大恐慌的日本全国人民要如何与这只庞然大物对抗？这将是一场人类对抗哥吉拉、对抗黑暗未来的战争。
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