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随着《哥吉拉对黑多拉》（ゴジラ対ヘドラ）将阵脚稳住，每年推出哥吉拉新片也成为「东宝冠军祭」的确立方针。低预算、儿童取向已是既定条件，哥吉拉的个性、电影的剧情风格走向，也就逐渐从翌年的哥吉拉电影开始稳定下来。
前情提要 >> 【专题】怪兽系列：打造哥吉拉系列第一奇片《哥吉拉对黑多拉》的坂野义光 (38)
Table of Contents
- 哥吉拉成为披着怪兽外皮的英雄人物
- 《地球攻击命令 哥吉拉对盖刚》
哥吉拉成为披着怪兽外皮的英雄人物
从这一年到 1975 年为止的四部哥吉拉电影，在许多设定上都是如出一辙的。好比说，哥吉拉不只是立场站在人类这边，甚至连表演的方式都越来越拟人，甚至可以当成套着怪兽外皮的英雄人物。
剧情上，这四部片的主题都是外星人（或者我们之外的其他文明）操纵怪兽来攻击人类，身在怪兽岛的哥吉拉察觉人类有难便前来相助，有时候带旧同伴来，或者是让新的正义方怪兽登场，而敌方每部片至少也会有一只全新怪兽，就这样每年固定由三到四只新旧怪兽混战，一边维持前作人气，一边创造新鲜感。敌方怪兽一开始会先占上风，但在人类同步反击敌方基地，造成敌方无法操控怪兽之後，情况就会逆转，并以哥吉拉的胜利作结。而奠定这种模式的作品，就是 1972 年的《地球攻击命令 哥吉拉对盖刚》（地球攻撃命令 ゴジラ対ガイガン）。
《地球攻击命令 哥吉拉对盖刚》
本片中，觊觎地球的外星人是以怪兽游乐园为伪装，打造有着哥吉拉外型的侵略基地（只是座不会动的塔，但嘴巴还真能喷出射线），并从此处发出讯号来操纵王者基多拉及全新怪兽「盖刚」（ガイガン）。盖刚的造型在东宝怪兽中可说独树一格；哥吉拉以来的怪兽不管来历，在造型设计上都还是以「生物质感」为基础，好比动物的外型、不平整的表皮质地、活生生的眼睛等特色；连从污泥中长大的外星生物黑多拉，都还算符合这些条件。
然而，盖刚却是前所未见的形式化怪兽。牠虽然仍是哥吉拉式的恐龙基础体型，线条却有如人工产品般平滑洗链，更接近一颗水滴型；双眼的位置更只有一道像《X 战警》「独眼龙」那样的红色镜片，里头只有单一个红点。手脚的部分也全部都做成没有趾掌的弯勾，甚至全身从头到尾的末端，都是用同一种弯曲勾状来收尾。
这种抽象式的洗链，和摩杰拉（モゲラ）、机械金刚那种机械怪兽的功能式简约有所不同。盖刚虽然别名「生化怪兽」，但牠的造型却不是为了表明机械构造，而是和衣装一样企图表现形式美。据特效导演中野昭庆所言，盖刚身上一段金麟、一段暗绿躯干再连接银色四肢末端的设计，灵感其实是来自日本古代贵族服饰「十二单」那种一件件华丽衣裳的相叠，在色彩质地上所产生的层次与映衬感。或许可以说，盖刚的造型就是为了造型，而不是企图要让牠有哪一种生物的调调。（其实黑多拉就已经有一种「纯粹表现丑恶污秽」的概念，而负责黑多拉美术设计的井上泰幸，也曾说黑多拉表面有着穿着歌舞伎戏服般的重重层次。）
关於盖刚的造型，倒是还有另一段逸闻：过去东宝官方出版品中，盖刚的设计者一向记载为超人力霸王系列一位知名的怪兽设计师井口昭彦，但他本人却表示盖刚并非自己所创。东宝社内还有另一种说法，说盖刚的原案是出自妖怪大师水木茂之手。但 2008 年，画家水气隆义突然在自己的网页上提到当年自己设计出盖刚的事情，而这也就解开了「水木茂原案说」是怎麽传开的：因为当时东宝社内相传「盖刚的设计者是讲谈社的那位MIZUKI」，而两位绘者的姓氏恰巧就都是这麽念的，所以才有了这段误会。（未完待续）
