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由於预算和时程都被压缩到极点，过往的拍摄编制在《哥吉拉对黑多拉》（ゴジラ対ヘドラ）中也有了改变。从《哥吉拉》以来，东宝怪兽片的「人戏」和「特效场面」都是在确定拍摄内容後，分别交由导演和特技导演（如说本多猪四郎与圆谷英二）各自率领班底拍摄；但到了《哥吉拉对黑多拉》，却是把两班混合为一，由坂野义光穿梭统筹以精简人力加速作业，连长期专职特效摄影的摄影师都要拿来兼任人戏拍摄。
由於圆谷英二接班人有川贞昌也在这一年离开东宝，本片的特效因此和坂野一样，是由第一次主导特效的中野昭庆来负责──不过他倒是稳稳地扛下 1970 年代以降的东宝特摄导演工作，直到 1980 年代中期。演员方面同样也受预算压缩影响而多起用年轻新演员，全片角色之少也是过往罕见；看到片中大小军武陆续出击但总军员数不到十人，也是种奇妙趣味。
>> 前情提要：【专题】怪兽系列：重生於影业绝境、回归议题初衷的《哥吉拉对黑多拉》 (35)
这一群全新的剧组、编剧和年轻演员，遇上了意图回归《哥吉拉》认真议题的导演和剧本，以及有限的资源空间，碰撞出来的便是《哥吉拉对黑多拉》的独特味道：既写实又阴森、叛逆中却又有种廉价恶趣味。整部片从第一个镜头就充满肮脏气息：空气污染、海洋污染，各种有如死屍般彷佛能闻到恶臭垃圾漂浮在水上，突然从那之中冒出了黑多拉的头颅；下一幕，却是性感女歌手在迷幻异样的五彩灯光中，唱着活泼激昂的主题曲，但在愉悦的曲风底下，歌词却如环保文学名作《寂静的春天》里，那种自然生态从环境中一一消失的悲叹。
《哥吉拉对黑多拉》就是这样从开头突兀到最後一刻。或许为了符合「东宝冠军祭」的基本要求，这部片还是先采用了孩童视角；喜欢哥吉拉的小男孩看着科学家爸爸研究海里捞起来的蝌蚪状怪物，新闻中出现海怪撞破轮船的画面。爸爸在海边被更巨大的蝌蚪攻击受了伤，小男孩开始在梦中幻想哥吉拉出现，用口中的火炎把海上漂浮的垃圾烧光……人物角色如此的意识流动方式，在过往强调实际感的哥吉拉电影中实在是不多见。
接下来镜头一转来到港边；蝌蚪状的黑多拉变成了青蛙形状，趁着夜色爬上工厂，开始像个药瘾者般巴着烟囱越吸越胀；同时在 GOGO 舞厅里，年轻男女在毒菇表皮般的迷幻布景下，随着性感歌手唱着片头主题曲而舞动，但在迷蒙的眼神中却把人人都看成了海里的鱼类……就在这时，哥吉拉在港边和黑多拉打了起来，黑多拉飞溅的毒泥巴甩进值班室，上一秒还在打牌的人下一秒直接变成了定格的一滩死屍；舞厅里的人察觉到烂泥涌进而纷纷尖叫，但在烂泥退出时，却留下了一只没被吞掉的小猫。
观看《哥吉拉对黑多拉》，绝对会是哥吉拉迷最恐怖的经验，尤其对小时候就急着想看完所有哥吉拉电影的孩子来说，那更是许多人到了长大都还忘不掉的恶梦；而且，刚刚所说的都还只是开头而已。（未完待续）
