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或许因为背後有着《摩斯拉 vs 霸刚》（モスラ vs バガン）的初始原案，使得 1992 年底推出的《哥吉拉 vs 摩斯拉》（ゴジラ vs モスラ，昔日台译：蝶龙魔斯拉）呈现出一种以摩斯拉（モスラ）和巴特拉（バトラ）为主角的异样气氛；不过该片中的哥老大沦为配角，倒是和 1964 年《摩斯拉对哥吉拉》（モスラ対ゴジラ）有着异曲同工之妙。
故事起於一颗环境已逐渐崩坏的世纪末地球上，因陨石撞击，让沈睡中的怪兽哥吉拉率先复活；接着婴儿岛上因开发与风灾造成的坍方中，又发现了摩斯拉的卵；呼应着怪兽的现身，巴特拉的幼虫也跟着从北方海域中复活。
前情提要 >>【专题】平成哥吉拉 :《哥吉拉 vs 摩斯拉》背後的传说怪兽「霸刚」(09)
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- 摩斯拉之歌再度响起！小美人双双现身
- 《哥吉拉 vs 摩斯拉》走出批判社会的阴郁，迈向阖家观赏的和乐路线
摩斯拉之歌再度响起！小美人双双现身
片中，在小美人揭露的自身历史中，地球上原本有着崇拜摩斯拉的超古代文明，但因为科学家开始控制气候，促使地球本身创造了巴特拉出来毁灭文明。虽然摩斯拉将巴特拉封入海中，但遭破坏的气候控制设施所产生的大洪水，依旧完成了巴特拉的任务。如今，各种人为天灾导致远古怪兽复活，还加上了核弹促生的哥吉拉，这也使得小美人必须现身，呼吁发现她们的人类停止伤害地球，以免文明再度遭到毁灭。
接下来的剧情倒是有点类似《金刚对哥吉拉》（キングコング対ゴジラ）与摩斯拉系列的合体：婴儿岛的开发商先是弄了艘巨大驳船想把整颗卵拖回日本，却在半路遭遇哥吉拉和巴特拉袭击，演变成三只怪兽对打；其後又把脑筋动到小美人头上，把她们抓来企图当公司宣传品。
这时的小美人，开始唱起〈摩斯拉之歌〉召唤摩斯拉前来日本，然而摩斯拉却在攻击下羽化成虫，并促使与哥吉拉打到海底的巴特拉跟着羽化，再加上顺着地下岩浆流而从富士山火口现身的哥吉拉，再度促成了三怪兽的对决。
1992 年《哥吉拉 vs 摩斯拉》片中的〈摩斯拉之歌〉：
《哥吉拉 vs 摩斯拉》走出批判社会的阴郁，迈向阖家观赏的和乐路线
虽然这部片是由前两作的导演大森一树负责剧本，但将导筒交由新导演大河原孝夫之後，电影风格有了明显转变。前两作的认真严肃气息转为一种更柔性的和乐气氛，角色不管是对白还是演出方式也都更轻松浮夸，并加入了「家庭复合」这种向来最适合阖家观赏（到今年好莱坞的《哥吉拉 Ⅱ：怪兽之王》(Godzilla: King of the Monsters) 都是如此）的要素。搭配上近三十年未曾响起的摩斯拉主题曲，构成了这部片的主要诉求──让童年喜爱过怪兽的大人们，带着自己的小孩前来重温旧梦。
这样的策略以结果而论可说相当成功。《哥吉拉 vs 摩斯拉》大幅拉高了票房，使得这部片不仅成为该年票房冠军，在哥吉拉电影中的观影人数也创下 1964 年以来的新高，这个成绩一直要到 2016 年庵野秀明导演的《正宗哥吉拉》（シン・ゴジラ）才被打破。
然而就电影品质来说，这部片却有些不足。人物表现因角色过多而普遍被冲淡，就连主角群的动机也显得单薄无说服力；在拍摄上，虽然本片就如《摩斯拉对哥吉拉》一样大胆采用了许多白日的画面合成，但其结果来看，除了最後夜间在横滨的三怪兽战斗相当精彩之外，其他的白日场景也一样只能说是不甚精细，甚至在连「本篇」（实拍人戏）的剪接上都有不甚精细之处。尽管怪兽出场与对决的时间大幅增加，却每一次的出场都令人觉得缺乏铺陈。
《哥吉拉 vs 摩斯拉》为了各种吸引观众的要素而牺牲了前两集的精细与认真，但在票房上确实重振了哥吉拉的威风。然而，就在哥吉拉票房复兴的同时，好莱坞的力量也正在台面下悄悄改变着牠的命运……（下集待续）。
