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*本次「哥吉拉在好莱坞：《酷斯拉》」系列介绍原刊载於《後见之萌》以纪念本片上映二十周年，获同意略作修改後分成四回於此介绍给神搜探员读者们。
从日後的相关访谈中得知，好莱坞制作人狄恩戴夫林 (Dean Devlin) 和票房名导罗兰艾默瑞奇 (Roland Emmerich) 当年基本上彻底抛开了杨狄邦 (Jan de Bont) 曾提出的所有提案和剧本，也不太管日本东宝方面对於哥吉拉（ゴジラ）的详细谨慎要求──他们的新哥吉拉方针，简单来说就是「移动速度快、合乎现实」，整个新哥吉拉都是围绕这两个条件打造的。
复习上一集 >>【专题】哥吉拉在好莱坞：《酷斯拉》从一再延宕到彻底翻盘的好莱坞哥吉拉 (01)
Table of Contents
- 东宝点头大改造，好莱坞「新哥吉拉」诞生
- 视效新境界，怪兽之王《酷斯拉》肆虐纽约
东宝点头大改造，好莱坞「新哥吉拉」诞生
为了让「牠」能在纽约的高楼大厦间敏捷移动，因而有了远比日本哥吉拉更精瘦修长的双腿和身形，整个体态也从原本的三脚架式袋鼠站姿，变成了恐龙式的水平背脊──不过，日本哥吉拉最初的站姿，也是参考当时对恐龙的研究所塑造的，所以从这点来说，「酷斯拉」其实也不能说违背初衷。
况且，所谓哥吉拉的传统，在日本也并非一成不变。光就移动速度而言，除了在第一部《哥吉拉》中以沉重形象登场的元祖哥吉拉特别缓慢之外，随着哥吉拉形象拟人化，牠的行动速度也越来越像寻常人等，偶尔还会做出一些在天空中逆向飞翔之类的奇妙举止，一直要到平成年代才回归当初的沉稳无人性模样；日本哥吉拉的外貌也曾随剧情需要而变化不一，眼睛可以从头两侧一路移到脸正面，体态从相扑力士的稳三角到汉子般的倒三角都有过。
哥吉拉的习性曾经很生物，会吃人养的家畜，也会像人一样聊天捧腹大笑，甚至做出漫画里才有的搞笑动作；相比之下，好莱坞这只哥吉拉的吃鱼、筑巢、下蛋，也不能说是什麽大逆不道的行动。
更重要的一点是，东宝对於当年好莱坞的这些造型改变是全然知情且同意的。或许因为戴夫林和艾默瑞奇把这只新哥吉拉保密到上映前最後一刻，不少人便以为连日本这边都是快上映时才发觉自己「上当」了。但不只一篇报导提到，新哥吉拉的造型一出炉，艾默瑞奇就抱着极有可能被打枪的心情，将牠展示给东宝多名高层；东宝高层虽然一开始略为震惊，但没多久就同意了这个造型，但也语带保留地暗示，未来让好莱坞和日本各做各的就好。
视效新境界，怪兽之王《酷斯拉》肆虐纽约
当初东宝授权三星影业 (TriStar Pictures) 时，还以备忘录钜细靡遗交代了哥吉拉必须遵守的各种姿态、行为、形象禁忌……就这点来看，东宝的让步爽快到有些不可思议。不仅如此，东宝还为了避开与好莱坞同时上映，还把自己的平成系列划下休止符，以迎接好莱坞哥吉拉的到来。然而好莱坞哥吉拉还是持续延宕下去，直到 1998 年 5 月 20 日才在美国上映──这部洋味十足的哥吉拉电影就是《酷斯拉》(Godzilla) 。
回头来看，这部片其实也没像它後来的恶名那样一无可取。单就视觉而言，这部片可说翻新了哥吉拉电影的视野。靠着远比日本强大的特效技术，观众得以用各种不受限的镜头来体验怪兽肆虐都市的快感，而哥吉拉更是完成了各种皮套难以达成的流畅动作戏码。从顶开大浪冲进曼哈顿，到从正下方咬碎直升机的这一整段纽约大逃亡，堪称《酷斯拉》全片最精彩的演出，可说填补了日本怪兽片多年来在视觉上始终不够好的那一块缺憾。
1998 年《酷斯拉》电影片段：
https://youtu.be/yDhsKSuC9mU?t=94
不过本片的优点在这之外也不多了。先抛开《酷斯拉》忠不忠於哥吉拉系列的问题，糟糕的演技、刻板的剧情、不太好笑的笑话、各种失败的《侏罗纪公园》(Jurassic Park) 模仿，让这部片就算单以娱乐电影来说，还是颇令人坐立难安。但平心而论，被怪兽迷特别追捧的平成哥吉拉系列，其实在上述这几点上根本就没有比《酷斯拉》来得不尬尴；这些「经典片」说穿了，也只是靠着有哥吉拉的招牌，才能让怪兽迷勉强坐好把它看完。
硬要说的话，我对《酷斯拉》的容忍度还比较高一点，因为至少整体故事还有顺顺地在走，反而是平成系列中间的几部片，真要论起剧情反而只能说惨不忍睹……
就我个人而言，《酷斯拉》里哥吉拉的造型虽然一下子难以接受，但看久了其实也颇有新奇趣味；况且，过往的日本哥吉拉也不是没有吃鱼孵蛋之类的安排，被人类兵器所击倒，也称不上什麽空前绝後大逆不道的事。真要说的话，《酷斯拉》最不「哥吉拉」的地方，反而是最後计程车上的主角一行人被哥吉拉追着跑，却让牠被布鲁克林大桥的缆绳缠住这件事。
哥吉拉电影再怎麽样，都不该是个人靠着老天眷顾就能凭好运战胜怪兽的故事。上帝的手伸进了人与哥吉拉之间，才是让这片成了徒具名称的哥吉拉电影的关键；有趣的是，後来当人们把 God 从这只哥吉拉 (Godzilla) 中拿掉後，倒还真让一条活路出现了……（下集待续）
